大学语文第九单元苏轼与北宋文学ppt课件.ppt

苏 轼
与
北 宋 词（2）
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一、北宋词总论：
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段
前期
晏殊、张先、
晏几道、欧阳修
承袭“花间”余绪
柳永
开拓了词的形势和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
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二、宋词的两大流派
—婉约派与豪放派
据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。
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（一）婉约词
是指以温庭筠，柳永，李清照，周邦彦等词人为代表的词派，他们的词在表情达意时崇尚含蓄蕴藉，修辞委婉、表情柔腻，风格绮丽。充分发挥了词“专主情致”的特点。
婉约词出现较早，从唐五代以温庭筠(“花间词”鼻祖)为代表的花间词派开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道，与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现方法上大有改进，但仍未脱离婉约风格。之后，又有秦观、贺铸，李清照继起。
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1、婉约词的主要表现内容及特点
所谓婉约，就是以委婉曲折的手法来抒发含蓄微约的
感情，简言之即“曲径通幽”。
（1） “专主情致”，且修辞委婉、表情柔媚，含蓄
蕴藉。
言情是婉约词的传统题材、主要题材。 婉约词以
情动人，道尽人间各种悲欢离合、喜怒哀乐。
※ 善抒写离愁别恨，歌颂爱情的真挚。
“西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾
为系归舟。” （秦观《江城子》）离歌一曲，动人
心魄。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”尽致描绘与情
人阔别、流落江湖的痛苦心境。抒写了浓烈感人的游
子离情。（柳永《雨霖铃》）
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十年生死两茫茫，不思量，自难忘。”苏轼《江城
子》抒写了对亡妻“不思量，自难忘”的一片真情；
“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同”（晏几道 《鹧
鸪天》）写当日的相亲相爱、别后的相思相忆，凄婉哀
怨而又妩媚风流，轻柔自然。
欧阳修的《踏莎行》“候馆梅残”、《蝶恋花》
“庭院深深深几许”等抒情小词，虽是儿女私情、离愁
别绪，却写得清丽婉媚，情深意长。“夜夜相思更漏
残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒”（韦庄《浣溪
沙》）写爱情生活的回忆，离别相思的痛苦，洋溢着真
情实感。
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※抒写感时伤世之情。婉约词人把家国之恨、身世之感，
或打入***，或寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物
象，实际却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时
游上苑”（《望江南》）“春花秋月何时了，往事知多
少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”（《虞美
人》）“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头
（《相见欢》）“流水落花春去也，天上人间”（《浪淘
沙》）李煜在词中以鲜明的形象、炽烈的感情，借花月春
风，抒写亡国之恨。婉约词人常运用比兴手法，或以“美
人香草”喻君子贤人;以男女喻君臣，抒写家国之事，身
世之感，因此抒情情致缠绵，哀婉含蓄。
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※ 词人们还常常借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难以明言之意。如陆游的《咏梅》词，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（晏殊《浣溪沙》），抒写了惜春伤春之情，怀恋歌姬之感，表现了作者的淡淡哀愁。此词温润秀洁，风流蕴藉，言情闲雅而不轻薄，辞语工丽而不***艳，最为人们所赞赏。
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文采灿烂的《《花间集》，即一部婉约词经典言情之作。五代词人韦庄，善用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉，如明珠美玉，光***人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物，在其诗文里，只能看到他严肃的卫道面孔，然其抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。
“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（作家们把肺腑中的真情、悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。
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2、“以美取胜”是婉约词的另一个特点。它以音律美、语言美、形象美、意境美的追求，来展观自然美与生活美，歌颂人物的心灵美。词人把美语、美形、美意和谐地统一，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。李清照《如梦令》“常记溪亭日暮，沉醉不知归