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描写景色的古诗

　　古诗是中国古代诗歌的泛称，从格律上看，古诗可分为古体诗和近体诗。有哪些古诗描写了春天的景色呢?下面是由xx为大家整理的描写春天景色古诗赏析，期望能够帮助到大家!　　描写春天景色古诗赏析(一)
　　忆江南词三首唐代：白居易
　　江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?
　　江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游!
　　江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢!
　　赏析
　　杜甫写景，善于着色。如“江碧鸟逾白，山青花欲燃”、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”诸句，全部明丽如画。而异色相映衬的手法，显然起了主要作用。白居易似乎有意学****如“夕照红于烧，晴空碧胜蓝”、“春草绿时连梦泽，夕波红处近长安”、“绿浪东西南北水，红栏三百九十桥”诸联，全部因映衬手法的利用而取得了色彩鲜明的效果。至于“日出”、“春来”两句，更在师承前人的基础上有所创新：在明媚的春光里，从初日、江花、江水、火焰、蓝叶那里吸收颜料，兼用烘染、映衬手法而交替综错，又济之以贴切的比方，从而组成了阔大的图景。不但色彩绚丽，耀人眼目;而且层次丰富，耐人联想。
　　题中的“忆”字和词中的“旧曾谙”三字还说明了此词还有一个更主要的层次：以北方春景映衬江南春景。全词以追忆的情怀，写“旧曾谙”的江南春景。而此时，作者却在洛阳。比起江南来，洛阳的春天来得晚。作者写于洛阳的七绝云：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤。”在江南“日出江花红胜火”的季节，洛阳却“花寒懒发”，只有魏王堤上的柳丝，才透出一点儿春意。
　　花发得比江南晚，水也有区分。洛阳有洛水、伊水，离黄河也不远。但即使春天已经来临，这些水也不可能像江南春水那样碧绿。所以作者尽力追忆江南春景，从内心深处赞叹“江南好”，而在用生花妙笔写出她“旧曾谙”的江南好景以后，又不禁以“能不忆江南”的眷恋之情，收束全词。这个收束既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹和思念，又造成一个悠远而又深长的韵味。词虽收束，而余情摇漾，凌空远去，自然引出第二首和第三首。　　描写春天景色古诗赏析(二)
　　定风波·莫听穿林打叶声宋代：苏轼
　　三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
　　莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。
　　料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首一直萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
　　赏析
　　此词为醉归遇雨抒怀之作。词人借雨中潇洒徐行之举动，表现了虽处逆境屡遭挫折而不畏惧不颓丧的倔强性格和旷达胸怀。全词即景生情，语言诙谐。
　　首句“莫听穿林打叶声”，首先渲染出雨骤风狂，其次又以“莫听”二字点明外物不足萦怀之意。“何妨吟啸且徐行”，是前一句的延伸。在雨中照常舒徐行步，呼应小序“同行皆狼狈，余独不觉”，又引出下文“谁怕”即不怕来。徐行而又吟啸，是加倍写;“何妨”二字透出一点俏皮，更增加挑战色彩。首两句是全篇枢纽，以下词情全部是由此生发。
　　“竹杖芒鞋轻胜马”，写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，以“轻胜马”的自我感受，传达出一个搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。“一蓑烟雨任平生”，此句更深入，由眼前