聂耳的音乐创作的风格特点和历史地位分析.docx

Revised by Hanlin on 10 January 2021
聂耳的音乐创作的风格特点和历史地位分析
聂耳的音乐创作的风格特点和历史地位分析
内容提要: 本文从聂耳的生平与音乐创作两方面入手，结合当时的历史背景，深入浅出地分析了几首聂耳的音乐作品。并从其创作的风格与特点出发，宏观阐述革命战争年代音乐以及音乐家的作用和历史地位。
关键词: 聂耳 创作 风格特点 历史地位
聂耳是我国一名伟大的音乐家，在其短暂一生写出了很多脍炙人口的音乐。有反映旧社会工人阶级工作、生活和斗争的，如《大路歌》、《码头工人》；有反映中国人民苦难生活的作品，特别是描写广大妇女生活和思想感情的，如《铁蹄下的歌女》、《梅娘曲》、《塞外村女》、《飞花歌》；还有许多的爱国歌曲的创作，如《义勇军进行曲》、《毕业歌》等。
聂耳的歌曲具有强烈的时代气息，他是中国无产阶级革命音乐的奠基人。
一、简介聂耳
聂耳，原名聂守信，字紫艺（又子义），原籍是云南玉溪，于1912年生于昆明。不幸的是他在1935年7月17日游泳时淹没于日本神奈川县藤泽市的鹄沼海中，终年23岁。
聂耳的成长历经着封建军阀混战、“五卅运动”等事件，在这种充满矛盾冲突的社会环境下，使聂耳加深了对社会现实的认识与思考，他于1928年秋，加入了当地的共青团。在成长中，他找到了自己奋斗目标的人生观——“
打倒恶社会，建立新社会”（见聂耳中学作文《我的人生观》1928年于《聂耳专辑》第一辑），而逐渐走上艺术的道路。
1931年，他进入了里黎锦晖领导的“明月歌舞剧社”，从中得到了丰富的生活经验而且开阔了艺术视野，专业技能也能有所提高，像他的小提技巧和作曲理论等。在学****的过程中，他也在不断的自我反思，认识到“不论你从哪条路跑，你对于哲学的基础不稳定，终于是难得走通的”；“新的脑子的培养不是用一个模型一套便一次铸成永不***的。它正如一棵嫩小的植物，随时需要合理的灌溉。……脑筋若无正确的思想培养，任它怎样发达，这发达总是畸形的发达，那么这一切的行为都没有稳定的正确立足点”（见聂耳1931年8月16日的日记，载《聂耳全集》下卷）
聂耳的爱国热情在接踵而来的“九一八”事变中得到了激发，并推动了他对提高自己的觉悟的迫切要求，在1932年时，他参加了中国左翼“剧联”的剧评小组，最终离开了与自己理想相去甚远的“明月歌舞剧社”，并放弃演奏小提琴，而要做“革命音乐”，为劳苦大众作曲。
二、浅谈聂耳的音乐创作
聂耳在1933年与田汉、任光等人组织了“中国新兴音乐研究会”，成为了左翼音乐活动的主要骨干，并且以他炽热的爱国热情和深沉的民族忧患意识创作了大量的展现中国人民生活风貌以及反映中国人民心声的音乐作品。这些作品在近代音乐史中具有不可磨灭的历史价值。
从1933年开始，聂耳就开始用音乐去表达一个阶级的心声，也真正的投入到革命音乐的创作中，先后创作了影片《母性之光》的插曲、《开矿歌》以及《卖报歌》等。他之所以被称为中国音乐史上第一个准确刻画工人阶级形象的作曲家主要是他能够用音乐完美的表现工人阶级的工作和生活。如《大路歌》（田汉词）、《开路先锋》（孙师毅词）、《码头工人》（百灵词）、《打长江》（田汉词）等。`这些歌曲深刻地揭示了我国无产阶级劳动群众在帝国主义和国内反动统治的双重压迫下的生活和思想感情。聂耳在这些作品中强调了他们被压迫的痛苦却又愤怒和仇恨的内心世界，表达了人们迫切要求反抗的意志和力量。下面我们简略谈谈《码头工人》这首歌曲。
1.《码头工人》
《码头工人》是一首四段体歌曲。第一段为后面各段的母体，它是一个对比乐段。第二段的第一句为新材料（笨重的麻袋……）第二句是重复第一段的第二句（搬哪……）。第三段也是变化重复第一段。最后一段有着尾声的作用，其旋律音素也来自于第一段。
整首音乐的旋律在节奏方面很有特色。多处用了三连音的节奏型，体现了工人们沉重的步伐。这种节奏型在第一段的末尾首次呈示出来，然后在后面的音乐中贯穿运用。
歌曲以大调色彩为主，力量坚定，加上处于低音区，形象地刻画出码头工人们的劳苦形象。聂耳的这种写出作手法使他的音乐形象独具一格。他的歌曲给人以鼓舞的力量，在音乐中所塑造的无产阶级的形象不是一群消极的被压迫者，而是中国革命斗争的先锋，是新的社会的缔造者。
当然聂耳所作歌曲的意义与作用远不止于此。1936年，吕骥在发表的着名的《中国新音乐的展望》中曾述：由进步的电影，如《大路歌》、《桃李劫》、《风云儿女》、《新女性》等所提出的一些歌曲作品，使进行的迟缓的中国音乐加速了它的速度，并且转变了一个完全新的方向；中国音乐到这个时候是进到了一个新的阶段。这不仅说是这些歌曲本身具有一种新的内容和新的技巧，更重要的是从此中国音乐从享乐的