浅谈2030年代，现代舞对崔承喜舞蹈的影响.docx

浅谈20-30年代，现代舞对崔承喜舞蹈的影响
 
   
 
 
 
 
 
 
 
     
 
 
 
 
 
摘要：对于舞蹈的热爱，不顾家人和学校的反对，坚持向石井漠学****现代舞的崔承喜，较早便接受西方先进舞蹈思想教育，探索和借鉴西方舞蹈文化发展的特点，把朝鲜民族感情中固有的朴质和潜藏的奔放***，同西方现代舞蹈中富有创造性的舞台风格结合起来，创作了许多兼具艺术性和观赏性的朝鲜民族舞蹈作品。她借鉴和汲取其他国家宝贵的舞蹈艺术成果, 将其付诸于本国的舞蹈艺术实践。
关键词：崔承喜 石井漠 影响
一、崔承喜****舞背景
一代名家崔承喜是第一位正式学****西方现代舞，并以现代舞蹈技法创作并表演朝鲜民族风格舞蹈的人物。她也是日本帝国主义统治朝鲜时期主导舞坛的人物。虽然南北的分裂阻止了崔承喜在世界舞蹈史上发展的道路，但她的舞蹈却在韩国、日本、中国延续着。
1911年9月24日，崔承喜生于汉城（今韩国首尔市）一个富裕家庭，那时， 日本对朝鲜的殖民统治已经一年有余了。1925年，崔承喜毕业于淑明女子学校。1926年3月，石井漠在汉城举行演出时，观看石井漠《囚人》之后，崔承喜深受感动并做出了****舞的决心。在与石井漠面谈并获得3年的学****舞蹈的机会后，崔承喜随石井漠舞团一同去了东京。到了东京之后，在石井漠举办的舞蹈学校，她系统地学****了俄罗斯芭蕾、西方现代舞。石井漠曾评价崔承喜说：“她头脑清晰，有较强的艺术感觉，而且兼备出色的体格和美貌是一个非常出色的弟子。”在东京，、。
二、、石井漠的舞蹈思想
石井漠作为崔承喜的舞蹈启蒙老师，深受德国表现主义现代舞潮流的影响。从1922年到1935年，石井漠周游欧洲，据说在柏林和其他一些地方演出，对现代舞发展的印象极为深刻，尤其是对玛丽·魏格曼的德国表现主义作品。
魏格曼认为，舞蹈是表现人的一种活生生的语言--是翱翔在现实世界之上的一种艺术的启示，目的在于以较高水平来表达人的内在情绪的意象和譬喻，并要求将其传达给别人。魏格曼指出，每个人心中都有某种活跃的东西，使他能够通过身体的媒介外化那种使他内心激动的感情。我们所处的时代证明了这一确定无疑的真理。在现代舞蹈家眼里，“时代变糟了。战争改变了生活。革命和苦难要去毁灭并粉碎所有这些唯美主义的理想。各种传统、悠久历史和受人珍视的东西都被抛到了脑后
……”寻去某种精神信仰的年轻人无法再依靠那些过时的灵丹妙药，因此他们摧毁一切看上去僵化、浅薄和僵死的东西，并提出自己的精神需求和自己对物质的挑战。德国的现代舞在这样的土壤中奠基。
日本通过革新歌舞伎来探索新舞蹈，但出发点还在日本舞蹈本身,所以对当时的革新来说是不可避免的局限性。因此,日本的现代舞可以说是以西方舞蹈为基础展开的。而以西方现代舞为基础的此新舞蹈是以1916年发表了自己舞蹈诗的石井漠为开端。
20世纪20年代是石井漠、魏格曼、格莱姆等追求新舞蹈的同时期并有共同的特点。如探索身体的运动、强调***的强烈感和重量感、根据表现性群舞和舞蹈的优势追求综合性艺术、表现近代人的绝望和孤独等。
石井漠说：“我们的舞蹈艺术要成为根据身体运动的诗。”他意识到日本的传统舞蹈是依存歌词的舞蹈，为了否认这一点而使用了“舞蹈诗”这