名解、简答.doc

名解、简答.doc名解、简答
：（名解）
指唐太宗李世民及其身边文人在贞观年间所形成的创作的风气。他们在理论上主张综合南北，去短合长，形成既有南朝诗风宫商发越、清绮华丽的一面，又有北朝诗风贞刚朴厚，刚健开朗的一面，形成新朝诗风。但总的来说，这一时期的代表作家如李世民、李百药、杨师道、许敬宗、虞世南等人的创作还有贵族化和宫廷化的倾，比较重视声律、典故和辞藻的运用，缺乏美的情思意味。
：（名解）
上官仪活跃于贞观诗坛的后期，“工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既贵显，故当时多有效其体者，时人谓为上官体。”（《旧唐书》本传）上官仪重视诗歌的艺术技巧，提出“六对”“八对”之说，是当时宫廷诗人创作最高水平的典范。他的创作比贞观时期的诗人在艺术上更为成熟，但同样缺乏慷慨激昂的雄杰之气。
：（名解）
所谓“四杰”，指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人，他们生活在7世纪下半期，才高位下，凭着自己的创作登上诗坛，上承梁陈，下启沈宋，力求摆脱齐梁诗风，突破了宫体诗狭小的范围，扩大了诗歌的内容，在文学史上有重要的地位。
四杰的排序，闻一多以为：“五律无疑是唐诗最主要的形式，在那时人心目中，五律才是诗的正宗。沈、宋之被人推重，理由便在此。按时人安排的顺序，王、杨的名字列在卢、骆之上，也正因他们的贡献在五律，何况王、杨的五律是完全成熟了的五律，而卢、骆的歌行还不免于草率、粗俗的‘轻薄为文’呢？”（闻一多：《四杰》）
：（名解）
为初唐诗人陈子昂提出，兴指兴发，寄指寄托，要求诗人在比兴咏物的同时要有所寄托，即对人生、社会等重大问题有所关怀；风骨本为刘勰提出，指风文章风格而言，气韵沉雄则有风，刚健爽朗则有骨，陈子昂提倡做诗要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，其实是在提倡一种与时代精神相适应的英雄主义的艺术风格。
：（名解）
沈宋指沈佺期和宋之问，他们活跃于唐高宗、武则天时期，主要成就是总结了六朝以来声律方面的创作经验，确立了律诗的形式。
：（名解）
盛唐气象首先是由南宋人严羽在《沧浪诗话》提出，他用“气象浑厚”来形容唐诗的特质，对其进入详细阐述的是林庚先生在五十年代发表的《盛唐气象》（《北京大学学报》1958年第2期）一文，文章被收入后来出版的《唐诗综论》（人民文学出版社1987年版）中，他说：“蓬勃的朝气，青春的旋律，这就是‘盛唐气象’与‘盛唐之音’的本质。”“它是中国古典诗歌造诣的理想，因为它鲜明、开朗、深入浅出；那形象的飞动，想像的丰富，情绪的饱满，使得思想性与艺术性在这里统一为丰富无尽的言说。这也就是传统上誉为‘浑厚’的盛唐气象的风格。”
后来李泽厚《美的历程》（文物出版社1981年出版）对盛唐气象有了进一步的阐述，他说：“一种丰富的、具有青春活力的热情和想像，渗透在盛唐文艺之中。即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着春春、自由和欢乐。这就是盛唐艺术，它的典型代表，就是唐诗。
”
罗宗强在继承林说的同时，把盛唐时期收缩在安史之乱前后，更加明确地指出：“盛唐诗歌的兴象与风骨，是在自然的形式中得到表现的。它的情景交融的诗歌意境，它的浓烈的感情，壮大的气势，都以其质朴的、自然无华的面貌，呈现在人们面前。盛唐诗歌表现的，不是一种错采缕金的美，而是一种清水芙蓉之美。”
综合三说，则表现在盛唐诗歌里的盛唐气象，其实是盛唐诗人以其青春的热情和朝气，以其开阔的胸襟和抱负，用丰富的想像和形象，创作出来的质朴、纯美、壮阔、浑厚，处处洋溢着勃勃生机，给人以无穷的想像和无限的感染的诗。
：（名解）
黄庭坚的诗歌句法奇矫，音节拗健，想象奇特，刻意求深，形成生新瘦硬的整体诗风特点，被称为山谷体，比较典型地体现了宋诗的艺术特征。刘克庄《江西诗派序•黄山谷》云：“至六一、坡公，巍然为大家数，学者宗焉。然二公亦各极其天才笔力之所至而已，非必煅炼勤苦而成也。豫章稍后出，会粹百家句律之长，究极历代体制之变，搜猎奇书，穿穴异闻，作为古律，自成一家；虽只字半句不轻出，遂为本朝诗家宗祖，在禅学中比得达磨，不易之论也。
”
：（名解）
吕本中于崇宁元年（1102）至二年之间，戏作《江西诗社宗派图》，选入黄庭坚、陈师道等26人之诗，其中以黄为首的十二个作家为江西人，称江西诗派。诗歌理论上强调向古人学****在诗律、句法、字眼、篇章等艺术技巧上下功夫。宋末元初方回以杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义为一祖三宗，确立了江西诗派的整体概念，并为后世诗人所推崇，在中国诗歌史上有重要的地位。
：（名解）
代表者为王禹偁，效法白居易，多写流连光景的闲适生活，风格浅易流畅，富于情味。
晚唐体：
代表者为林逋、九