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情感突围浅析电视剧《我是特种兵》的人物塑造.doc


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情感突围浅析电视剧《我是特种兵》的人物塑造
  [摘要] 央视开年大戏《我是特种兵》的主人公形象设置以“朝气”代替“匪气”、“傻气”。采取爱情、军旅生涯双线交叉叙事的方式,以爱情线为暗线,碎片化的方式存在于每集中,起到实质性的连接全剧的作用;军旅生涯线为明线,继续军人的“战争”生活。明线的篇幅虽长,但是受到暗线牵引。这种通过人物形象设置完成的全新叙事策略,无疑在渐成窠臼的军旅题材电视剧中独树一帜。
  [关键词] 《我是特种兵》 人物塑造
  doi:.1002-
  
  《我是特种兵》,以主人公庄焱为爱情参军、误打误撞成为特种兵的成长经历为线索,通过庄焱退役后现代生活的展示与军旅生涯的回顾,交织叙述而成“戏中戏”模式;重点表现其在不同时期的情感状态,以庄焱走出误杀女友的心理阴影、回归部队的结局,实现个人的情感突围与对军队(国家)最终认同的统一。
  作为一部大尺度表现我军特种部队日常训练与战斗任务的电视剧,《我是特种兵》以“戏中戏”的模式拓展了军旅题材电视剧的叙述方式,并在人物塑造方面尝试改变新世纪以来着重塑造“***英雄”的思路,将视角转向军队中充满活力又个性张扬的80后群体,试图以爱情线和兄弟线并行、最终统一为国家荣誉的方式完成个人成长的叙事,在杂糅类型元素的剧作风格中突破军旅人物塑造的窠臼。
  一
  人物即结构。规定情境下人物的行动方式和心理活动串联起整个事件的起承转合,在情节突转与悬念延宕中完成故事的叙述和意义的传递。可以说,一部堪称经典的叙事作品中必然存在鲜明难忘的人物形象。正如谭霈生所言:“如何处理冲突,关键还在于把握人物性格的独特性,把握人物关系的独特性。从这一点出发,不仅那些冲突双方正面交锋的场面可以出戏,冲突双方不正面较量的场面也可以出戏。如果丢掉这个前提,只是让对立双方正面交锋,反复斗争,不仅不利于充分展示人物性格的丰富性,也会使戏剧冲突的展开显得重复、单调。”[1]
  不同于以往“高、大、全”式的刻板形象,新世纪以来,军旅题材电视剧通过塑造一批“***英雄”而在电视荧屏中大放异彩。从《***燃烧的岁月》(2002)里的石光荣、《历史的天空》里的姜大牙(2004)到《亮剑》(2005)里的李云龙;从《士兵突击》(2008)里的许三多、《我的兄弟叫顺溜》(2009)里的顺溜到《生死线》(2010)里四道风;无论是功勋卓著的将领还是身怀绝技的士兵,都不再是无所不能的“神”,而是在生活****惯、个人性格等中存在诸多小毛病的“人”。在由神到人的转变过程中各种毛病的暴露,一方面使得人物形象更加生活化,另一方面也为人物遭遇并走出困境提供解释依据。或者说,按照性格决定命运的逻辑,这些看起来与军营环境并不相称的性格特质,往往促使人物违背常理,取得意想不到的效果,从而赋予人物传奇般的色彩。但是这些毛病如果不加约束,同样也有可能带来致命的失误,因此,在设立每一个“***英雄”的同时,也存在符合正统的角色以规避可能带来的致命失误,直至主人公意识到自己的劣势,走向成熟,这一角色便会消失。如此一来,“***英雄”成长的过程,就是在伙伴的帮助下不断克服各种毛病的过程。
  比如《亮剑》里的李云龙,其自身的草莽****气赋予了他的部队超凡的战斗力。重创坂田联队、围歼山崎大队、覆灭山本一木特种部队,以及赵庄阻击战等,从抗日战争到解放战争,李云龙和他的部队往往以悖于常规的作战方式取得奇迹般的胜利;但是违抗军令也往往使得战争全局陷入混乱。因此,政委赵刚的作用就是约束李云龙的鲁莽,或者弥补因为他的鲁莽可能造成的损失。最典型的一次在日本特种兵进攻八路军总部,李云龙擅自更改作战任务,虽然歼灭了日军观摩团少将以下数十名军官,但是削弱了保卫八路军总部机关的力量,幸亏赵刚率部拼死抵抗才避免出现严重后果。这种主要人物与次主要人物从冲突到互补结构全篇的模式在以普通士兵为主角的《士兵突击》中同样沿用。在父亲软磨硬泡下才参军的许三多,除了充满傻劲的坚持,各项军事技能几乎统统为零,但是在班长史今的帮助下,许三多逐渐从一个“龟儿子”成为军事标兵,而在其活捉老A中校袁朗、向所有人证明他的能力后,史今也以退役的方式离开他的舞台。
  总的来说,设置一个带有“***”色彩的主要人物、辅之以“正统”形象的次主要人物,以两个人的冲突到认同(其实代表着主要人物与环境的冲突)推动故事情节的发展,直到主要人物成熟后次主要人物退出,继续表现主要人物在成熟后的成长经历,构成了新世纪以来军旅题材电视剧结构的基本模式。
  二
  可以说,任何一部电视剧都是按照经典设计的规则,围绕一个或多个常规角色建构内容各异的故事,即指围绕一个主动主人公而建构的故事,为了追求自己的欲望,

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  • 时间2021-08-03