意大利电影《美丽人生》的叙事艺术分析.doc

意大利电影《美丽人生》的叙事艺术分析
　　[摘要]意大利著名喜剧演员罗伯特?贝尼尼自编自导自演的《美丽人生》的叙事艺术体现在传统主题的反常诠释、爱情亲情的童话叙述、主题叙事的二律背反以及叙事节奏的散文格调四个方面，显示了影片强大的叙事张力与艺术魅力。
　　[关键词]美丽人生 叙事艺术 二律背反 散文化
　　
　　由意大利著名喜剧演员罗伯特?贝尼尼自编自导自演的《美丽人生》是1998年欧洲影坛最轰动的电影，它赢得了戛纳电影节、欧洲电影节乃至奥斯卡在内的诸多大奖。更重要的是，《美丽人生》精彩的表演、独特的叙事在所有的观众心中留下了深刻的印象。本文依托电影及其剧本[1]拟从叙事学角度对该片的叙事艺术做一些浅要的分析，以期深入影片感受贝尼尼悲喜剧的独特叙事魅力。
　　现年54岁的贝尼尼出生在意大利的阿里佐，其代表作主要有《一个快乐的传说》、《不法之徒》等。贝尼尼电影追求真实、简练的叙述风格，擅长营造热情洋溢、充满欢笑的叙事氛围。《美丽人生》作为贝尼尼执导的第六部影片依然秉承了这一叙事传统。透过该片，我们可以看到：贝尼尼独辟蹊径，采用独特而新颖的表现方法与叙事角度反映特殊年代的爱情与亲情，同时也从心理深层批判了战争的严酷，轻松嬉笑之中的反讽更是以别样的人生态度传递给受众缔造美丽人生的真谛。
　　
　　一、传统主题的反常诠释
　　
　　波德威尔说：“叙事是人类把握世界的一个基本途径”。[2](p．82)影片的背景资料告诉我们：曾经在德国集中营服苦役的贝尼尼的父亲运用喜剧的讲述方式向他的孩子们讲述了可怕年代的残酷故事，给贝尼尼留下了终身难忘的印象。[3]从这里不难看出，影片的创作题材是贝尼尼父亲与贝尼尼共同发掘创作的，而经过贝尼尼的理解和领悟后，运用其独特的表现手段展现给了受众。
　　《美丽人生》是反映二战中犹太人遭遇的作品，而此类影片从《苏菲的选择》到《辛德勒的名单》已有过众多的近乎全景的阐释。因此，对于贝尼尼来讲，捡起这样一个传统主题是很有挑战性的。不过，比较《美丽人生》与先前的影片，我们不难发现，贝尼尼撇开写实的传统表现手法，结合自身喜剧的表演优势，运用喜剧的表现手段对这一传统主题展开***的诠释。写实手段所表现的故事本事抛却一切主观讲述，以纯客观地反映将受众拉入事件，从而获得心灵与感官的震撼。而贝尼尼在《美丽人生》中一反常规，设置的幽默基元处处展现其主体观念，这种强势的主体感受在故事本事行进过程中对受众形成了多重冲击(喜悲交加、松紧叠合、幻真错杂)。从叙述效果来讲，后者的荒诞化比前者的写实化更能引发受众对传统主题的全新反思，如此则更能加强主题的阐释。
　　影片《美丽人生》前半部分讲述犹太青年基多的爱情故事，在厚重、古老的意大利社会图景中，基多追求多拉过程中的智慧与幽默处处消解着影片中历史和社会的沉重；而影片后半部分讲述集中营里基多为孩子编织的一个父爱童话，在凝重、残酷的集中营图景中，基多为儿子所作的表演处处消解着真实场景的冷酷与残忍。这是反常的，甚至是荒诞的。然而正是这种反常与荒诞表现了贝尼尼的叙事风格，也正是这点体现了贝尼尼故事本事的个性理解及独特表现。
　　生发于战争废墟的意大利新现实主义电影凸显真实反映、整体审美等创作特色，也强调对“人道主义”的传统关怀。贝尼尼作为意大利电影的中坚，并没有走新现实主义的传统表现路径，而是对传统主题进行虚实结合的演绎，在虚虚实实中反映观察者对人道主义的热切呼唤，而这一点正是贝尼尼《美丽人生》在意大利电影发展史上的重要价值。
　　
　　二、爱情亲情的童话叙述
　　
　　爱情与亲情是人类历史上亘古不变的主题。《美丽人生》的叙事结构很明显的由这两部分组构而成。该片的前半部分描述了犹太青年圭多的爱情追求；后半部分描述了圭多父子在集中营的亲情故事。而对于这两大主题的反映，贝尼尼都采用了童话式叙述方式，显得别出心裁。
　　在特定的历史背景下，影片所描述的圭多的爱情普通平常，但是吸引人的是圭多从一见钟情到苦心追求，处处设置了幽默与荒诞的叙事基元，如：圭多与多拉的几番巧遇；圭多假扮督学跳***舞；圭多在歌剧院内的意念呼唤；圭多与多拉未婚夫的几次周旋。最终，圭多在喜庆的气氛中，在众目睽睽之下，骑马“掠走”了多拉。这一切，都是用近乎荒诞的童话式叙述手法表现出来的，给人捧腹之感。
　　前半部分的爱情童话由众多的巧合、偶遇引发的幽默乃至荒诞组构而成。这种看似轻松、诙谐的叙事为我们展现的其实是一个下层人圭多对生活的不屈与抗争。而用喜剧甚至闹剧的叙事手法表现出来，却正好消融了无情的阶级差距与残酷的历史现实，使受众在这种叙事中舒缓解读。
　　影片后半部分，幼小天真的焦苏埃与冰冷严酷的集中营形成极大的不协调，为了保护儿子的心灵不受伤害