意大利新现实主义对中国电影的影响刍议.doc

意大利新现实主义对中国电影的影响刍议
　　[摘要] 意大利新现实主义的“纪实美学”风格为当代中国电影人提供了观照世界、审视人生的视角，同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。以贾樟柯为代表的“纪实美学“无疑是对中国电影的一种补课和某种意义上的救赎，是开拓中国电影美学视域的一个新角度、一股新源泉。在当今全球跨文化语境下，中国电影要积极吸取外来先进的电影理念，要在创新的基础上大力弘扬追求真实和坚持以人为本的电影创作理念。
　　[关键词] 电影 意大利新现实主义 跨文化 “第六代”导演
　　doi:.1002-
　　巴赞在《电影是什么》一书中，曾给予意大利新现实主义以“纪实美学”的高度评价。总结其表现形式：首先，纪录性。新现实主义的电影艺术家们对于现实高度密切关注，电影作品中忠实于真实事件与人物的再现，使得文学故事性俨然消失在如同新闻报道般实际生活的叙事状态中。其次，在电影的拍摄上，意大利新现实主义电影讲究实景拍摄；这样的拍摄方法，将真实的社会环境与人物的命运在视觉上紧密地捆绑并结合在一起。于是就不难理解新现实主义电影创作者的口号：将摄影机搬到大街小巷去，在实际空间进行拍摄。而电影在长镜头的运用方面，新现实主义的代表作品中，长镜头作为表现空间真实性的手段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。再次，是其“原生态”的首创特色。意大利新现实主义电影提倡启用非职业演员，并且倾向于用最简单、最鲜明、最直观的结构形式、乃至用方言来表现电影主题。
　　对比来看，“作为中国‘第六代’学院派、新生代导演的代表人物，贾樟柯的电影风格俗称‘纪实美学’的中国实践派，其代表作品有〈小武〉、〈世界〉、〈三峡好人〉等。贾樟柯的电影是典型的‘墙内开花，墙外香’，尤其是电影〈小武〉，当年是通过地下渠道发行才和观众见面的。贾樟柯的片子纪实风格浓厚，善于表现社会现实中存在的问题。”[1]其主要表现在：首先，视听语言上的纪实性。贾樟柯的镜头语言明显体现了导演忠实于生活的客观纪实态度。在他的影片中，镜头一般都是平视，很少有大俯大仰的特殊角度，也很少用广角镜头和长焦距镜头，基本镜头都是和普通人的视线相当。而且在他的影片中会较多的使用段落镜头和景深镜头，且很少进行镜头的分切处理。与此同时，贾樟柯的镜头或者说摄影机的运动方式一般是采用肩扛跟拍，当然固定镜头也比较多，且多为中景。贾樟柯的电影在音响上，特别喜欢采用同期声和自然音响来营造真实感。光线和色彩方面，作品中多采用自然光，色彩也一般以灰色调为主。其次，主题内容的纪实性。贾樟柯的影片主题内容大部分都是在关注生活在社会底层的群体，探求其真实的生活状态和个人化的表达。再次，贾樟柯的电影结局大多数是以开放性的结局来结束。因为生活本身就是一个持续的过程，这样的状态不是能由镜头来收尾的，打破了中国电影惯用的大团圆结局；这也是贾樟柯电影作品纪实性的一种特殊表现。
　　由此对比可见，两者在表现形式上有很多相似之处，那么意大利新现实主义对中国电影的影响主要表现在哪些方面呢？
　　一、对电影叙事结构模式的影响
　　二十世纪八十年代之前，中国电影的结构模式是以戏剧式为主。文革结束以后，巴赞的电影理论传入国内。新时期的电影不再过分追求悬念、巧合等人为的安排，而