关于鲁迅文学创作对书画技法的借鉴(1).doc

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关于鲁迅文学创作对书画技法的借鉴
(1) 论文摘要：鲁迅是中国现代文学史上的一位拓荒者。在其文 学创作过程中， 自觉不自觉地履行了他 “拿来主义” 的主张， 凭着自身深厚的艺术功力，融入书法艺术中的飞白手法，有 意在作品中留下一点空白，使主题或形象更加突出。他还借 鉴绘画艺术中的黑白木刻技法和白描手法，使作品形象入木 三分，形神兼备。这，自然得益于作家与书画等多种艺术形 式的艺术渊源。
论文关键词：飞白；木刻；白描；艺术审美；艺术渊源 鲁迅先生确实是中国现代文学史上的一位巨匠。早在 1923 年，茅盾就在自己所写的《读》中评论说： “在中国新 文坛上，鲁迅君是创造新形式的先锋。 《呐喊》里的十多篇 小说，几乎一篇有一篇的新形式，而这些新形式莫不给青年 作者以极大的影响，必然有许多人们上去试验。 ”……”的
句式时，其中的含意就迎刃而解，可见作者此句强调的，并 非是她的身体、相貌，而正是她不易被人注意到的精神和毅 力。作者不直接描写她的性格，一方面是对她了解不够，更 重要的是给读者留下了一个想象的空间。 《阿 Q 正传》第一 章重笔写一个自高自大却又能自轻自贱的阿 Q,末段突有一
句“他睡着了” ，看似闲着，却是神笔，一个愚蠢、麻木的 小人物就这样又过去了一天。
此外，这种“飞白”艺术还可以节省笔墨并且使语意绵 长。细细品味一下语句， 可以深味其中的效果。 《灯下漫笔》 ： “中国人向来就没有争到过 ‘人'的价格，至多不过是奴隶， 到现在还如此。
《纪念刘和珍君》 ：“时间永是流失，街市依旧太平，有 限的几个生命，在中国是不算什么的” 。这些语句语意空间 很大，表达形式言简意赅。 “直露”中的“飞白”确实体现 了一个文学家的完美的语言风格。
二、对绘画技法的借鉴
在赞誉鲁迅艺术手法高明时，人们常断言他是一位高明 的画家。追根求源，这个高明的画家在以文字为笔墨描绘形 象时，是以什么画种，什么方式来塑造形象的呢 ?我们只要
对绘画稍加了解就可以得出这样的结论：鲁迅是一位黑白木 刻大师，那些人木三分的小说形象，就是他以犀利的文笔为 雕刻刀刻画出来的黑白木刻作品。
1．黑白木刻艺术手法
鲁迅小说中的艺术形象分明地带着浓郁的黑白木刻的 神韵。其小说，黑白对比分明，线条清晰有力，注重勾勒而 淡于敷彩——这正是黑白木刻的造型效果。这一显著特色， 构成了鲁迅小说形象特有的风格。
绘画艺术最基本的语言是色彩和线条。但黑白木刻在色 彩方面，抛开了一切有彩色，只选择最单纯的黑白二色，利 用黑与白强烈的明暗对比衬托或黑与白的协调过渡，来暗示 大千世界的缤纷色彩；在线条的运用方面，则以刀为笔刻出 的富有金石之味的各种粗线、 细线、直线、曲线来勾勒形象， 不轻浮，不单薄，骨法用笔，力透纸背，建构既抽象又具有 表现力的空间。这种表现方式，以简洁、概括、富有张力的 形象给人强烈的视觉冲击力，启迪人们无穷的回味与想象。 正基于此，鲁迅的小说形象与黑白木刻有着异曲同