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方言电影的助力
【摘要】　方言对于电影创作具有鲜明独特的价值，不但表现在方言可以传神地塑造个性鲜明的人物，准确地刻画多元地域文化的不同特征，以及满足多元地域文化表达的需要；而对于艺术电影来说，成为叙事时空中重要的有机组成部分，对于商业电影来说，某些方言还因为具有修辞的夸张意味而成为幽默与搞笑的修辞手段，推动了中国电影市场的繁荣。【关键词】　方言　电影　助力　电影市场
　　自上个世末，在电影、广播到电视、互联网。信息方式的更迭中有一个引人注目的文化现象，就是方言电影的勃兴。从《秋菊打官司》、《有话好好说》到新世纪的《寻枪》，再到近几年票房可观的《疯狂的石头》、《高兴》、《疯狂的赛车》等等：从《小武》、《站台》等“第六代”的扛鼎之作再到获得金狮奖的《三峡好人》方言电影无论在票房上还是艺术上都取得了不俗的成绩。方言，成为中国电影的助力。
　　
　　方言：张扬角***格，塑造个性化人物
　　
　　对于电影创作者而言，方言最本质的作用是张扬角色个性，塑造个性化人物。
　　在一部电影中，没有一个鲜活而生动的人物形象，电影注定要失败。作为塑造人物的重要手段，口语中鲜活的成分往往蕴含在方言当中。方言所具有的草根气质，不但可以透露使用者的社会地位、思维方式等，还可以揭示社会的多元价值。显然，与普通话相比，方言化的人物，个性鲜明而具体，可赋予形象巨大的感染力，富有生活气息，从而准确的捕捉和刻画生活中随处可见的差异和矛盾。
　　张艺谋的《秋菊打官司》无疑堪称近些年电影中方言运用最成功的个案。影片最为耀眼的当属巩俐的表演，在她演绎的秋菊身上极为鲜明的体现了陕西人的倔强性格，而这种性格魅力的凸显，与片中那口地道的陕西方言有关。若是在她讨公道的抗争中发出的不是“给呃(我)个舌俄(说)法，而是字正腔圆的普通话，那么秋菊的声音形象与其自身的形体形象和生存环境将发生分裂，人物的角色就很难做到饱满、真实而生动，更谈不上人物的性格了。
　　
　　方言：电影渲染喜剧气氛的有效途径
　　
　　喜剧电影是观众最喜欢的影片类型之一。在国产方言电影作品中，很多都有不同程度的喜剧色彩，而方言往往成为影片营造喜剧效果的主要途径。
　　影片《疯狂的石头》可谓近些年喜剧电影的上乘之作，其喜感的构成，大多来自方言的韵味与魅力。当“四眼助理”看到宝马车被撞的瞬间用一句四川话嚷道：“狗日嘞，高科技嗦!无人驾驶!没看到老子嘞(的)猜(车)子上写作(着)‘别摸我’(BMW)噻!”
　　在这里，编导让极具地域特色的“狗日嘞”与现代文明象征的“高科技”。“无人驾驶”嫁接到一起――这本身就相当滑稽，“四眼”将BMW演绎为“别摸我”!这狗仗人势的蛮横不但没有令人生厌，反倒转化为“嘲笑”的乐趣，而由滑稽引来的笑声，升华为讽刺的畅快。
　　当然，电影中的方言不必然会呈现喜剧效果，方言带来的幽默感有一个必要的条件：在语音上大家要能听的懂，和普通话没有太大的差异。电影中让观众感到滑稽的有喜剧效果的方言主要为东北话、天津话、唐山话、四川话、山西话、陕西话等，其发音与普通话极为相近，只是在语调上有较大的差异。而与普通话发音相差甚远的上海话在电影中出现时，往往会令大多数观众一头雾水，丝毫没有可笑之处。
　　
　　方言：繁荣电影市场
　　
　　从经