小说趣味的来源.doc

小说趣味的来源小说技术: 《小说趣味的来源》( 1 )龙一作者: ***| 2008 年 11月 16日 20:53 | 栏目: 小说技术(319) 点击| (9) 评论| 本文地址: http://lipeng2./post/9080/288278 即使是最寻常的阅读经验也可以告诉我们, 曾经有一些小说极为强烈地吸引着我们, 让我们为之迷醉, 手不释卷, 而另有一些小说则让我们昏昏欲睡, 难以卒读。造成如此巨大差异的原因, 从小说技术上来讲,我们通常称之为“趣味的差异”。那么趣味又是什么东西呢?其实, 趣味就是能让读音长久地保持注意力的那种东西。而研究小说的趣味,便是研究如何把读者牢牢地拴在我们笔下的技术手段。这是些可以传授的原理, 而非不可传授的才华。作为一个小说家如果不能尽早掌握这些原理, 他就只能在艰苦的个人实践中去摸索, 而他花费数年得来的宝贵经验, 其实早在百年前便已经有了完备的归纳和总结。同样, 如果我们能够自觉地学****小说技术, 并将之运用到创作中去的话, 我们也就不必在漫长的摸索中浪费宝贵的生命, 而能够使自己尽早地成熟起来, 即使才智不足以成为伟大的小说家, 也完全可以把自己教育成为一个不错的普通小说家。在这里有一点需要说明的是, 一部好的小说通常由三部分组成: 内容, 现在人们称之为题材; 才华, 有时也被称作“天分”, 其实它指的是每一位小说家的描述才能; 技术, 这是小说三个组成部分当中唯一可以通过学****来掌握的, 有操作性的东西。不论是多么伟大的人, 不掌握这项专门的技术, 也无法成为一个好的小说家。这篇文章里要谈的, 主要是中短篇小说的技术问题,这只是小说技术当中的一部分内容。第一节,小说设计的第一步多数小说家在创作一部作品之前,先要草拟一个提纲,有详有略,其实多半是个故事梗概。然而, 即使是完全相同的提纲, 交由两个不同的小说家来写作, 最终得到的却常常是两个完全不同的结果, 有的读起来让人兴味盎然, 有的却可能含糊不清, 味同嚼蜡。那么, 同样的故事为什么有如此巨大的差异呢?原因其实很简单, 这是由技术水平的高下不同所造成的。由此我们可以得出一个结论:精彩的故事梗概并不意味着精彩的小说。有人会问: 故事梗概难道不是小说设计么?我可以回答说是的, 同意, 但是, 小说设计与传统的故事梗概毕竟有着巨大的区别。它们最重要的差异在于, 故事梗概是讲给人听的, 听的是情节; 而小说设计的目的则是要在此基础上完成作品来给人阅读的,读的是文本。于是,小说设计便有了自己独特的设计需要——作品完成后能够保持读者注意力的需要。也正因为如此, 对一部小说的初步设计, 首先要完成以下几项工作。一, 故事情境的设计我们首先要弄清楚的是, 一部小说的结构是由什么组成的。简单地说, 它是由一系列的危机组成的,由危机构成小说的一个又一个高潮,而在高潮之间还不能少了妙趣横生的起连接作用的聚合与交流, 当最后一个也是最大的一个高潮结束之后, 我们还必须要给出一个意味深长的结尾。仅此而已么?不是, 上面的小说结构还缺少一个至关重要的部分——开端。开端通常能够决定这部小说的风格、人物设置和危机产生的合理性与走向, 以及它的内容是史诗性的还是心灵史的, 或者仅仅是生活的切片。中短篇小说的结构通常被粗略地分为三个部分:开端、主体和结尾, 开端是最先被读者接触到的那一部分内容。不过, 开端并不意味着只是小说的第一个自然段, 或是第一节, 开端是整部小说中具有完备功用的一个部分, 在有些短篇小说中甚至会占据全篇的三分之二以上的篇幅。在开端部分, 作者所要完成的工作有许多。首先, 角色出场, 刺激因素( 也就是给主要角色制造困难的对立角色) 也将出场。最常见的情况下, 这是两组人物。人物是产生小说趣味的重要因素, 我们将在后面详谈。其次, 阐发主要叙述目的, 亦即故事情境的构筑。到目前为止, 还没有任何一篇成功的小说没有主要叙述目的的存在, 年代久远的作品如莫伯桑的《项链》、都德的《法语课》, 近一些的如海明威的《***者》、毛姆的《雨》。即使是伍尔芙的《墙上的斑点》和《邱园纪事》, 也同样有着强烈的主要叙述目的, 只不过, 这两篇作品中的角色是叙述者自己, 而叙述目的则是叙述者的主观目的。这是现代主义小说对叙事手段的改进,到如今也已经成为传统了。第三, 便是要引进说明性材料。这是个容易被初学者忽略, 却又至关重要的技术。对于任何一部小说来讲, 读者是从何处了解到你的角色的身份、性格特征与个人历史等相关内容的?是说明性材料; 你又是如何让读者发现这部小说的社会生活背景的?是说明性材料; 主要角色为什么要去完成主要叙述目的?是说明性材料; 主要角色在生活中有无数选择的可能, 为什么偏偏要选择这一个主要叙述目的呢?是说明性材料;主要角色如果不完成主要叙述