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文档介绍
杨君访谈
编者按：上世纪70年代出生的国画家正悄然“勾勒”出一个新的水墨方阵，杨便是其中一员。他的水墨作品既显现了学院派的传统功力，也传递出这代人所特有的青春与朝气。这篇访谈系统梳理了杨?B的艺术历程，我们可以从他对艺术的见解中清晰地感受到他为人和作画的态度与立场。
问：从本科到研究生，您一直在中央美院学****这段学****的过程对您的艺术创作有什么影响？
答：到北京已经10年了,在中央美院学****也有10年， 当然包括本科毕业教了3年书，我非常喜欢做学生的状态和做老师的这个身份。我从出生到现在就没有离开过学校,我非常迷恋学校这个环境与氛围!考上中央美院后，改变了我整个人,包括生活****性和对生活的态度，顺利地度过了艺术的启蒙阶段。尤其是1999年下乡考察，我随田黎明老师去了敦煌和麦积山。田先生的言传身教使我认识到很多先前想象不到的问题，这些问题包括对生命思考和对艺术的态度。 视觉上也开了眼界，同时田老师的人格魅力也深深吸引了我，他为人谦逊，治学严谨，也是从那时候起,我坚定了要报考他的研究生的决心。谈到中央美院的学****对我的艺术影响,其实得落实到个人,那就是田老师的谆谆教诲。这里确实怀有一种感恩的心情……
上了研究生之后，正式开始和自己的理想靠近。在学****目的上很明确，学****的路从迂回变成直路，目标明确，我知道我要什么。中央美院既是一个舞台也是一个氧吧，我很充实地度过了这些年。每个学期都能提出具体的学****任务和指标，然后尽最大的努力去完成。对于中国画来说，面对现在的艺术圈所谓的多元化，其实热闹的东西我凑不上去也迎合不了，中国画需要的就是厚积薄发，我希望能够一如继往,明确把握自己发展方向―如果我可以做枚定时炸弹，那我希望引爆时间是自己控制的。
问：您最近的一批新作从图式到笔墨语言好像又有所变化,能谈谈您的这种变化的原因吗？
答：心态的变化是转变形式的关键，中国把自然物象转化。一个图式,一个符号,它准确的定位就能代表一种意义,爱菊爱莲,这说明了高士的高洁情怀；爱兰爱竹,这代表着读书人的品格与高雅，这其中不乏一种象征的意味……说到我们现在，物欲和现象左右人的不仅是视觉和感官,……
我最近的作品是考察了一批汉代石刻后创作的，受到了汉画像砖构图程式的影响。我很认同汉代的大气雄浑，我追求线的造型和点的造型的纯粹，比之以前我觉得又成熟一步，画面感更强了些，现在有了新的生命力，这个和田老师的鼓励有关，既有承前人的脉络，又产生了新的转换。在画里面不仅仅是造型和技法，更重要的是那种大气的精神，有没有表达出来，能否和时代契合，画了是否痛快。我希望笔下出来的东西，既是视觉也是个性的载体，自由畅快的表达是最重要的。
问：当前艺术市场的繁荣有目共睹，而中国画市场的冷静也变成了客观的事实，您怎么看待自己和市场的关系？
答：目前中国画市场渐趋冷静，我认为这是很好的趋势，冷静可以让虚假的繁荣萎缩，那种靠炒作来做市场的方式就行不通了。你认真画画，总有一天会被人发现。浮躁是不能避免的，但不能随波逐流，最终赢的是凭扎实的功力和孜孜不倦的苦修精神，积累的东西会日益显现出来。
目前我对自己的市场是比较满意的。我会避免大批量作品意的。我会避免大批量作品的迅速炒作
编者按：上世纪70年代出生的国画家正悄然“勾勒”出一个新的水墨方阵，杨便是其中一员。他的水墨作品既显现了学院派的传统功力，也传递出这代人所特有的青春与朝气。这篇访谈系统梳理了杨?B的艺术历程，我们可以从他对艺术的见解中清晰地感受到他为人和作画的态度与立场。
问：从本科到研究生，您一直在中央美院学****这段学****的过程对您的艺术创作有什么影响？
答：到北京已经10年了,在中央美院学****也有10年， 当然包括本科毕业教了3年书，我非常喜欢做学生的状态和做老师的这个身份。我从出生到现在就没有离开过学校,我非常迷恋学校这个环境与氛围!考上中央美院后，改变了我整个人,包括生活****性和对生活的态度，顺利地度过了艺术的启蒙阶段。尤其是1999年下乡考察，我随田黎明老师去了敦煌和麦积山。田先生的言传身教使我认识到很多先前想象不到的问题，这些问题包括对生命思考和对艺术的态度。 视觉上也开了眼界，同时田老师的人格魅力也深深吸引了我，他为人谦逊，治学严谨，也是从那时候起,我坚定了要报考他的研究生的决心。谈到中央美院的学****对我的艺术影响,其实得落实到个人,那就是田老师的谆谆教诲。这里确实怀有一种感恩的心情……
上了研究生之后，正式开始和自己的理想靠近。在学****目的上很明确，学****的路从迂回变成直路，目标明确，我知道我要什么。中央美院既是一个舞台也是一个氧吧，我很充实地度过了这些年。每个学期都能提出具体的学****任务和指标，然后尽最大的努力去完成。对于中国画来说，面对现在的艺术圈所谓的多元化，其实热闹的东西我凑不上去也迎合不了，中国画需要的就是厚积薄发，我希望能够一如继往,明确把握自己发展方向―如果我可以做枚定时炸弹，那我希望引爆时间是自己控制的。
问：您最近的一批新作从图式到笔墨语言好像又有所变化,能谈谈您的这种变化的原因吗？
答：心态的变化是转变形式的关键，中国把自然物象转化。一个图式,一个符号,它准确的定位就能代表一种意义,爱菊爱莲,这说明了高士的高洁情怀；爱兰爱竹,这代表着读书人的品格与高雅，这其中不乏一种象征的意味……说到我们现在，物欲和现象左右人的不仅是视觉和感官,……
我最近的作品是考察了一批汉代石刻后创作的，受到了汉画像砖构图程式的影响。我很认同汉代的大气雄浑，我追求线的造型和点的造型的纯粹，比之以前我觉得又成熟一步，画面感更强了些，现在有了新的生命力，这个和田老师的鼓励有关，既有承前人的脉络，又产生了新的转换。在画里面不仅仅是造型和技法，更重要的是那种大气的精神，有没有表达出来，能否和时代契合，画了是否痛快。我希望笔下出来的东西，既是视觉也是个性的载体，自由畅快的表达是最重要的。
问：当前艺术市场的繁荣有目共睹，而中国画市场的冷静也变成了客观的事实，您怎么看待自己和市场的关系？
答：目前中国画市场渐趋冷静，我认为这是很好的趋势，冷静可以让虚假的繁荣萎缩，那种靠炒作来做市场的方式就行不通了。你认真画画，总有一天会被人发现。浮躁是不能避免的，但不能随波逐流，最终赢的是凭扎实的功力和孜孜不倦的苦修精神，积累的东西会日益显现出来。
目前我对自己的市场是比较满意的。我会避免大批量作品意的。我会避免大批量作品的迅速炒作
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