中国古典园林造景手法.doc

中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
中国古典园林的造景手法
中国古典园林常见的造景类型可归纳为借景、对景、框景、漏景、障景等等.
借景是将园外景象引入并与园内景象相叠合的造园手法，也是中国古典园林最重要的造园手法之一,，如颐和园昆明湖远借西山、玉泉山,拙政园远借北寺塔,沧浪苍邻借葑溪水等等.
对景是主客体之间通过轴线确定视线关系的造园手法，由于视线的固定,视觉观赏远不如借景来得自由。对景有很强的制约性,易于产生秩序、严肃和崇高的感觉，因此常用于纪念性或大型公共建筑,并与夹景、框景相结合，形成肃穆、庄严的景观。
框景是有意识的设置框洞式结构，并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法．框景对游人有极大的吸引力,易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。杜甫诗句:“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,则是框景效应的最佳写照。
漏景又称泄景,、,别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一.
障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等,挡住视线，“藏”的韵味,也是造成抑扬掩映效果的重要手段,因此为历代园林所广泛应用．
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
园林造景有如撰文画画，有法而无定式。同一景色画家可用不同笔法表现之，摄影师可从不同角度拍摄之，同一园林也可用不同构思设计。几百座江南庭园千变万化，各有所妙。故园林造景有独特的立意,做到“虽有人作，宛自天开”的意境就可称为佳作．每个庭园造景时,不可忽视动观和静观的景色，通常狭小的庭园应以静观为主，动观为辅。遵循"小中见大”的原理,创造出”有限中见无限”的美景,更重视障景、框景、借景等手法的应用。在相对较大的园林中，应以动观为主，静观为辅,更应注重空间的分割,通过对景，夹景、添景等各种形式，造成或开郎,或收敛，或幽深,或明畅的空间,使景色更为丰富。　在现代的园林造景中，研究植物高低、色彩、质感、动势等的配置，组成优美的焦点景观，将会是更为重要的课题。
中国园林叠山造景手法及应用.
一、嵌理壁岩艺术
　　在江南较小庭院内掇石叠山,有一种最常见,最简便的方法,《园冶》卷三的《掇山·峭壁山》中说道：“峭壁山者，靠壁理也，借以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹、收之圆窗，宛然镜游也。”　这类处理在江南园林中很多见，有的嵌于墙内，犹如浮雕,占地很小；有的虽于墙面脱离，但十分逼近，因而占地也不多,其艺术效果与前者相同，均以粉壁为背景,恰是一幅中国山水画,通过洞窗，洞门观赏，，于南面院墙嵌以山石,并种植海棠、慈孝竹，题名海棠春坞。
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
中国古典园林造景手法
　中国园林刻意追求诗情画意，,占地少，花钱也少，效