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柯罗作品欣赏(一).doc


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柯罗作品欣赏(一)
卡米耶·柯罗(—)一生经历了三次革命运动:1830年、1848年的革命和1871年的巴黎公社革命。在这一系列激荡的政治风云中,他亲身体验过拿破仑一世到拿破仑三世的兴亡;目睹美术上古典主义、浪漫主义、现实主义的兴衰,直至印象主义的兴起。因而在柯罗的身上染上了各个时代的混合色彩与艺术风格的因素。他40岁以后,成为巴比松画派的志同道合者,画风倾向于这个画派。



柯罗出生在巴黎一个服装商人之家,少年时跟随古典风景画家贝克多学过画。1820年,他从古典风景画家维克多·贝尔丹学画;1825年去意大利,在那里生活了三年,充分享受了地中海的阳光与自然的美。回国后他和朋友到各地旅行,后来又两次去意大利,三次游瑞士,到了荷兰、英国,最后进入巴黎郊区的枫丹白露森林,与巴比松画家们共享自然写生的乐趣。成为一个在艺术上独具奇趣的风景画家。巴比松画派是指19世纪60年代,在巴黎郊外的巴比松村,一群年轻的画家,常常在枫丹白露森林里进行创作。卢梭、米勒和柯罗是其中重要的成员。

柯罗一生创作了3000多幅油画,其中大部分是描绘田园的风景画。他的风景画新颖,明朗,清俊,柔美,散发着诗一样的情趣。这与他热爱大自然,善于观察、悉心领会大自然一丝一微的变化不无关系。

柯罗的风景画,在色彩运用方面,用的最多的是银灰色和褐色调子,因这类色彩具有宁静感,能使灿烂的阳光或弥漫的晨雾展现得更富诗意。热爱自然是画风景的首要条件。柯罗十分热爱大自然,他曾说:艺术就是,当你画风景时,要先找到形,然后找到色,使色度之间很好地联系起来,这就叫做色彩。这也就是现实。但这一切要服从于你的感情。这简短的几句话,也许正是柯罗的风景画的全部秘密所在。

同卢梭、米勒等巴比松派画家一样,柯罗在对大自然的讴歌中,展现了自己温柔多情的性格。他毕生徜徉在大自然中,着意临摹自然界的神奇与妙曼,他将大自然造化的一切进行艺术的再现。他的风景画,尽显自然之美、田园之美,既融合了古典主义的典雅,又荡漾着理想主义的浪漫,还蕴涵着现实主义的真切。他被公认为是19世纪最伟大的风景画家之一。

《威尼斯大运河》、《芒特桥》、《阿夫赖城》、《梳妆》、《忧郁的妇人》等是他的代表作。1875年柯罗在巴黎去世,这位终生未婚,独自拥抱绘画艺术的老人,直到生命将尽,手里仍握着画笔。


1、茂特芳丹的回忆 1864
《茂特芳丹的回忆》这是科罗晚期最成熟、也是最具代表性的风景画杰作之一。摩特枫丹位于巴黎以北桑利斯附近,科罗有感于那片美丽的风光,这幅画是他对那里的回忆之作。湖畔森林,晨雾初散,一片清新,一棵大树向四周伸展,前面一棵小树显出婀娜多姿的舞蹈美,给画面平添了诗意,妇女的红裙与头巾是全画的最强音。整个画面,显得细声细雨,和谐一致。这是一幅似梦似幻的抒情风景画。

2、

3、《阵风》

4、《芝特的桥》

5、《芒特的嫩叶》这幅画作于1855~1865年期间,具体年代不确。尺寸为34×46厘米,现藏美国匹兹堡卡内基学院美术馆。
柯罗每年的生活大致可分为两个部分:夏天和冬天。冬天开始,为沙龙准备大型的风景创作。夏季,则去法国各地旅行,如在1852年,他到奥普特伏写生,在那里遇见巴比松画家杜彼尼。1854年又旅行荷兰与比利时;五年后他又到了英国,每夏至秋末带回来大量写生作品。他在1855年夏抵日内瓦时,曾给他的朋友信中说:"这一年还画了20幅写生画;其中有五、六幅好画,这就够使我满意的了……"这一幅《芒特的嫩叶》即是他这段时期外出写生中的一幅杰作。
《芒特的嫩叶》是他于春天里耐心观察而得的作品。在50年代,他基本上已不画空间全景式风景,比较朴素地去认识眼前的自然。一旦他走近它,并专心致志地去观察色调的细微变化时,他就获得了新的感受。柯罗喜欢对人讲:"色调依然如故"。可寻找细微的色调变化,更促使他画出优美的色彩关系来。如他画的落叶的树,因没有树叶,就仔细观察树枝的细微形态(1855~1860年作的《沼泽上的树》便是一例,现藏苏联艾尔米塔日博物馆)。春天初临,他在芒特的疏林里,发现了萌芽的嫩叶,便满怀深情地进行写生。置身于这一片微绿的灌木林中,还能感受到潮湿的大气。天空蒙上一层阴云,还吹着凉风,而春天已从这些景物中渐渐渗出意味。《芒特的嫩叶》一画与另一幅《芒特大教堂》(1865~1869年,现藏兰斯美术馆)一样,可以使观者体会到柯罗在这些写生杰作上所表现的对自然美的感受,在这些画上,它不存幻想,只有朴素而真实的自然美感。在这幅《芒特的嫩叶》上,虽仍能看到柯罗的风景画所常有的弯曲树枝,但它在整

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