柳亚子书法作品欣赏运腕飞锋自然洒脱.doc

柳亚子书法作品欣赏运腕飞锋自然洒脱
柳亚子书法作品有着运腕飞锋、自然洒脱的特点，有时粗头乱服，有时纵情率性，然而若从整篇书法的章法气息来看，还是诗情盎然、颇有可观的。有书法评论家谓柳亚子书法，为笔不到意到。
柳亚子书法极为草率，因为他的行草，时不时地有几个字并不按着草法来，这倒跟他的性格有几分相似，不按常规出牌。他的书信和手稿，总是有些字潦草的难已分辨，令人无法整理而作罢。他也意识到了这点，自认为“写字像冲锋一般，喜欢赤膊上阵，杀了一下，胜败不问，也就完蛋，管它写得像样不像样呢！”“我写字的毛病，就是太快，太随便，倘然把一个一个地剪碎了，连我自己也会不认得的。”有人说他是“写了一手不易读懂的好草书”，他那随心所欲的行草，笔走哪算哪，似不太计较于点画的来龙去脉，就和他放诞不羁的诗人性格一样。
柳亚子书法作品欣赏1
有一次柳亚子给曹聚仁等写信时，末尾还加注:“如你们看不懂的话，隔天见了面，我再读给你们听。”而另有一位朋友，专门将柳亚子书信中不识的草字一一剪下，贴成一张纸再寄回他请求解释时，柳自己也不能辨了，只得面露难色期期艾艾地说:“这……也是要讲文理的呀!”这字最后连自己都认识了，有点难办了。
柳亚子的书法，有时粗头乱服，有时态情率性，若从整篇的章法气息来看，还是诗情盎然、颇有可观的，以“才子笔”、“聪明字’冠之，可谓不谬，有评家谓柳亚子之书，为“笔不到意到”，这更能贴切的形容他的书法。柳亚子非常珍重搜集的乡邦文献，现上海图书馆的这些吴江地方抄件、稿本，很多留下他所写的题跋。这些题跋，有记述文献来源，流传始末，收集经过；有涉及撰著年代、著者、辑者及收藏者情况；有交代校勘、增补、参订缘起：有与各种刊本、抄本的比较；更有若干有价值而一般不易查询的，还广征博引，多加考证。他自行抄写或写题跋，却是一丝不苟，极其工整，不像他写的草字一样。
柳亚子书法作品欣赏2
在中国近代诗歌发展史上，柳亚子的诗词“横空出世”，具有划时代的意义。柳亚子先生算的上是一个纯粹而彻底的诗人。他的诗感慨豪宕、沉郁深婉，热情奔放，独树一帜，开一代革命诗风，写了一部部敢哭、敢笑、敢怒、敢骂的革命史诗。他还曾与领袖***诗词唱和，并被选入中小学课本，就有一首大家所熟知***写的《沁园春·雪》，***诗的后几句是:“俱往矣，数风流人物，还看今朝。’而柳亚子的和诗是:“君与我，要上天下地，把握今朝。”看来默契十足。在新中国成立后，经过了“牢骚太甚”的故事后，毛主席特意安排柳亚子先生住进了北京长安街，并不无幽默地为他的书斋亲笔题写了“上天下地之庐”的匾额。
柳亚子书法作品欣赏3
柳亚子如他草字一样有着随心所欲，狂傲不羁的性格，他的狂妄也表现在他曾用诗来描绘自己与***的关系，如:“除却毛公即柳公，纷纭余子虎龙从”，“一代文豪应属我，千秋历史定称翁”。这也是何等的自负才能说出这样的话。
书法家 郭沫若曾评价柳亚子“是一位典型的诗人，有热烈的感情，豪华的才气，卓越的器识，随着时代的进步而进步”。柳亚子虽然有着不可一世的狂傲，但也有他在诗人性格中凸显的可爱。有一则故事说他俩曾经有一次在酒楼吃饭，柳亚子一边喝酒，一边抨击时政。讲到激动处，不觉脱口吟诵:“才子居然能革命!’郭沫若巧妙地对道:“诗人毕竟是英雄!”柳亚子听了十分佩