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《论戏剧性》读书笔记
12戏文 硕 潘世静
情境
动机 行动
个性
一、关于戏剧动作
1、戏剧——动作艺术
剧本对语言特殊规定两个方面：
一、塑造人物基本手段，仅依托人物自身台词。而非作者出面论述、议论、解释。
例：话剧《家》和故事《家》对比：瑞珏因所谓“血光之灾”被迫迁到城外去分娩一场。
二、剧本语言要更富有动作性。
例：《弗兰茨·冯·济金根》长道白。
戏剧，就其本质来说，是动作艺术。
通过演员表演把人物动作在舞台上直观再现出来，试管中获得直接、详细感受——戏剧区别于故事一种最基本界限。
戏剧规定——互相影响，互相较劲。
2、动作“来源于心灵”
使外部动作富有戏剧性两个条件：
一、构成剧情发展一种有机成分，又推动剧情发展。
例1：《哈姆莱特》第五幕，哈姆莱特与雷欧提斯比剑，外部动作直接关系到戏剧情节结局。
例2：某些体现主义戏剧，由于作家片面强调体现人物内心生活，忽视必要外部动作，往往导致剧情进展过于缓慢，剧本氛围沉闷，大大削弱戏剧性。
例3：荒诞派戏剧，外部动作往往是荒诞。
二、观众可以通过可见外部动作洞察人物隐秘内心活动。
剧作家要赋予人物特定外部动作，就应当弄清它心理根据。
例1：哈姆莱特与雷欧提斯比剑和击剑运动员比赛着两者间区别：能否通过外部动作洞察人物内心隐秘活动。
例2：《屈原》第二幕，南后陷害屈原，虽然删掉人物对话，依然可以通过可见外部动作，洞察到剧情发展和人物复杂、激烈内心活动。
如何解释人物隐蔽内心活动？戏剧有它自己方式。
3、“停顿”也是动作（方式之一）
一种人静止不动、不言不语，并非一味着思想活动停止；并且，一种人在收到巨大冲击、内心活动十分激烈时候，也也许是沉默不语。人们往往用沉默不语去承受内心身处狂风恶浪。
停顿与否具备戏剧性，正是取决于人物在一瞬间心理活动内容。
在剧本中，人物动作都不是孤立，它是前面一系列动作“果”，又是背面某些动作“因”。要使“停顿”具备真正戏剧性，应当遵循这一原则，在一系列动作中为它做好准备。
例：《北京人》第三幕第一景结尾，曾文清一事无成地回来，使愫方梦幻破灭。由于作家在此此前已经让愫方打开了心扉，咱们理解了她感情、愿望，同情她遭遇，为她前景忧虑，在这个“停顿”瞬间，就可以同她一起去承受那个骤然而降打击，用自己体验去赋予无声动作以特定心里内容；这个停顿，又预示着人物性格发展和人物关系变化，预示着愫方将要有某些列新动作。
4、“独白”力量（方式之二）

歌剧、戏曲中，剧本经常通过较长独白、唱词揭示人物复杂内心矛盾，在实际生活中，这样滔滔不绝地自言自语是不也许。但一种人处在特定境遇之中，懂得自己应当去做什么，有考虑到种种艰难险阻，重复权衡，迟迟难于决定，这样思想斗争过成，却是真实。独白把人物潜在思想斗争过程鲜明地展示出来。
例1：《哈姆莱特》第一幕、第二幕、第三幕、第四幕，哈姆莱特均有很长独白。咱们正是通过这些独白，走入哈姆莱特灵魂深处，理解了是什么使她踌躇、痛苦、矛盾。并且，咱们甚至可以通过那几段独白理出主人公内心历程线索，它们是构成全剧情节发展一条潜流。
例2：《李尔王》，李尔王在荒野暴风雨中，她长长独白，充分展示了她灵魂深处暴风雨，构成了一种震撼人心悲剧场面。
例3：《麦克白》第二幕，莎士比亚把弑君场面推向暗场，在明场着力呈现却是主人公灵魂深处进行自我搏斗。 在莎士比亚悲剧中，独白并非仅仅是主人公普通心理活动内容外观 ，还经常是作为解释人物内心冲突手段。
例4：在喜剧中，独白也可以作为揭示人物内心世界有力手段。如《女店主》《一仆二主》，让人物直接披露内心隐秘，并通过人物自我暴露获得喜剧效果。
人们主张忌用独白，往往是以易卜生剧作为根据。但易卜生并没有丢弃独白，她只是在运用这种手段是具备鲜明个性特点。
例：在《玩偶之家》第一幕，柯洛克斯泰为了保住自己在银行里职务，向娜拉以发布那张要命借据进行要挟。柯洛克斯泰走后，娜拉内心掀起了一场风暴，通过几句她独白，咱们可以感受到她在品评着债权人威胁性话语，思考着出路，进行激烈内心斗争。
易卜生剧作独白和莎剧独白不同：
莎剧：主人公独白往往是洋洋洒洒，将人物隐秘灵魂冲动揭露得淋漓尽致。
易剧：独白显得更自然、更含蓄，人物在独白中直接吐露往往只是心理活动内容一小某些，更丰富、更复杂内容都潜藏在独白背后，因而，独白中潜台词容量是很大。
在有些近代剧作中，独白不但仅没有被废止，反而被广泛地运用。
例1：在《日出》第三幕、第四幕结尾，作家让小东西、陈白露、方达生分别用独白倾吐自己心声。第四幕，李石清被潘月亭耍弄、侮辱、解雇之后，