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枪挑紫金冠阅读附答案
枪挑紫金冠
谁要看这般的戏？新编《霸王别姬》。霸王变作了红脸，虞姬的侍女跳的是现代舞，
一匹真正的红马扮乌雅。 我先是手足无措，而后生出了深深的羞耻一一所谓新编， 在许多时
候，并不是将我们送往戏里，而是在推我们出去。它像镜子，只照出两样东西：胆大妄为与 匮乏。
羞愧地离席。出了剧院，二月的北京浸在浓霾里。没来由想起了甘肃，陇东庆阳，一
个叫做小幅恫的地方，黄土上开着一树树的杏花。三月三，千人聚集，都来看秦腔， 《罗成
带箭》。我到时，恰好是武戏，一老一少，两个武生，耍翎子，咬牙，甩梢子，一枪扑面， 一铜往还，端的是密风骤雨，又配合得滴水不漏。突然，老武生一声怒喝，一枪挑落小武生 头顶的紫金冠，小武生似乎受到了惊吓，呆立当场。
我以为这是剧情，哪知不是，老武生一卸长髯，手提长枪，对准小的，开始训斥；鼓 锣钱之声尴尬地响了一阵， 渐至沉默，在场的人都听清了，他是在指责小武生上台前喝过酒。 说到暴怒处，举枪便打。这出戏是唱不下去了，只好再换一出。我站在幕布之侧，看见小武 生在受罚：时代已至今天，他竟然还在掌自己的嘴。
梨园一行，哪一个的粉墨登场不是从受罚开始的？这台前幕后，遍布着多少不能触犯 的律法：玉带不许反上， 鬼魂走路要手心朝前，上场要先出将后入相……如此讲究戒律，却 是为何？
千百年来，多少伶人身上承载着这样的命数：三天两头被人喝了倒彩，砸了场子，不 得科举，不得坐上席，甚至不得被娶进门去；在最不堪的年代里，伶人出行，要束绿巾、扎 绿带，单是为了被人认出和不齿；就算身死，也难寿终正寝。
戏台上那烟尘里的救兵、危难之际的观音，实际都不存在。唯有信自己，信戏，以及 那些古怪到不可理喻的戒律。这些戒律因错误得以建立，又以眼泪、屈辱浇成，越是信它， 它就越是坚硬和无情， 虽然它不能改变那可怕的命数， 但它总能赏你一碗饭吃， 给你些许做
人的尊严。
在江西万载县乡村场院里，我看过一出赣剧《白蛇传》，那大概是我此生看过的用时 最长、记忆也最刻骨的一出戏。
这出戏只五回，而每一回竟长达一个多小时。戏台上，小青与法海，一场打斗，但见 翎子翻飞旗杆挑枪， 但见金盔跌落银靴生根。 可能是我想多了，而一编排这出戏的人真是看 透了人世。漫长的时间之下，戏台上的打斗正如生活中的对抗，几乎将无休止地进行下去， 既认真，又厌倦。
戏台上，白素贞和许仙，他们说着西湖，说着芍药，彼此挨近着，端的是：隔墙花影 动，金风玉露一相逢。就要挨在一起之时，又有意无意地闪躲开……一切都在微小处展开， 又牵动着我的神经： 他在如火如荼，我却知道好景不长； 她那边莲步轻移，我这厢敲的是急 急锣鼓；她深情款款，我看了倒是心有余悸。到最后，这许多的端庄、天真和痴恋只化作山 水画上的浓墨一滴， 剩余处全是空白，演戏的人走向断桥、残垣， 看戏的人则奔向空白处的
千山万水。
这便是戏啊，老生和花旦，凤冠和禅杖，纷纷聚拢，造出幻境：这一方戏台，虽无波 涛却会江水长流，不事耕种也有满眼春色。 所谓“强烈的想象产生事实”，它让你沉醉其中， 到了这时候，还分什么你看戏我演戏？我还清楚地记得散场之后的夜路。 那一隅戏台被空前
扩大，连接了整个夜幕：在月光下走路，折断了桃树枝，再去动手触摸草叶上的露水，都像 一场戏。
还记得安徽的一个小县城，在长江边一艘废弃