四杰与初唐诗歌的新变.pdf

华中师范大学
硕士学位论文
四杰与初唐诗歌的新变
姓名:陈志平
申请学位级别:硕士
专业:中国古代文学
指导教师:阮忠

内容摘要成就。并试图从四杰个案的研究中发现诗体的演变轨迹,寻找唐代诗歌精神一一“唐音”的形成原因,并最终探寻中国诗歌的发展规律。本文从初唐时代政治局势及文化氛围出发,分析了四杰诗歌创作的特点和高宗朝自由而又略显豪奢的文化氛围对士人的刺激是巨大的,它使文艺日益娱乐化,同时也使文学逐渐摆脱政治影响,获得新的生机。德行与文艺之争使得四杰处于出仕与潜沉的两难境地,并最终造成了四人的人生悲剧,也成就了一代诗人。四杰文学成就是在继承扬弃前人经验的基础上取得的。四杰与宫廷诗人上官仪、许敬宗之间存在着的千丝万缕的联系,上官体、许敬宗诗歌是新的历史条件下文艺表现时代精神的尝试。从对偶、比兴手法到艺术精神,他们对四杰都有所影响。四杰对歌行体母题进行了改造,改变了其对女性玩弄态度,歌颂真挚平等的爱情,提高了歌行的品位。在艺术特点上,四杰歌行体受赋的影响,具有诗赋交融特点:篇制恢宏,敷叙精巧,以气驭诗,辞藻华丽。在用韵上,四杰歌行体多用律句,以诗入律。四杰五言诗题材诗多样的,使诗歌走出宫廷,走向下层和大漠边陲。四杰以游子心境来写送友怀别之作,其诗充满了的真情;其边塞诗作继承了隋代杨素等人的传统,饱含豪放之情。四杰诗中写景成份的下降及独特的取景视角促进了初唐诗歌浑融意境的形成。初唐诗歌发展走了一个螺旋式的圈,太宗寻求的唐代文化品格经上官仪、许敬宗至四杰才初具规模。关键词:四杰歌行新变五言诗
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导言初唐诗歌研究相对于盛中唐诗歌研究显得薄弱些,这与初唐诗人与作品较少,足以称大家的诗人和经典作品更少有关,但这并不证明初唐诗歌就缺乏研究的必要性和价值。初唐处在两种截然不同的诗歌的中间,前是绮靡淫丽的六朝锦色,后是气势恢宏的盛唐气象,其中之传承转变,构成了中国诗歌发展史上重要的一环。自然只有将初唐诗歌放在诗歌发展的历史长河中考察,才能显示其真正的意义。在我们看来,一部诗歌史是由社会文化、诗体传统和诗人个体三因素共同作用的结果。激变的时代、文化观念的碰撞交融和富于个性魅力的诗人往往使隐晦的诗歌发展规律凸现出来。初唐正是这样的一个多变时代:政治上,太宗文治武功,高宗孱懦无能,武后精明干练,使得初唐政治风云迭起。这种复杂的政局加之士庶地主之争,陇右、山东、江左集团的争权,对社会心理产生深刻影响,进而影响文学的发展。而南北文风的融而不合,儒、释、道的新发展与争宠,也给文化界带来了新的生气。生活在这样一个政治文化整合时代的诗人,其文学成就也许不高,但其文化价值却不容忽视,他们以自己的创作实践,走过了中国诗歌发展史上的一段艰难而重要的历程,实现了两种诗歌传统间的转变。他们作为新的诗歌时代的开路人和先驱,创作上的成败得失给了后人无数的启迪。初唐为数不多的诗人中,四杰是一个很好的研究个案。他们位卑才高,遭遇坎坷而又独立特行,刚直不屈。前人评其诗“开启唐音”,“犹带六朝锦色”,这些评价很具有指导意义,但如此简洁的结论性评价反而不利于对四杰诗歌具体面貌的认识,从而需要对这些结论作下注脚。四杰在文学史上的出现正适应了李唐王朝文化发展的需要。他们挟旷野清新之风,冲击着宫廷诗人占据的主流诗坛。太宗朝的宫廷诗人一部分来自隋之朝堂,他们曾直接是绮艳诗风的鼓吹者和实践者,但朝代更替,太宗对于文艺有着清醒的认识,使得他们的诗风大为收敛;另一部分则来自陇右文学集团,其本身缺乏太多的文艺素养,主张以经治国。故太宗朝的诗歌基本是凝滞状态。
龙朔年间之诗人群体这时,四杰出现了。四杰诗歌音律、技巧都受宫廷诗的影响,但其格调、气势却别显风采,兆盛唐先声,本文试图探讨四杰与宫廷诗人的关系,以及四杰是如何以自己的诗歌主张和实践创作来影响唐代诗歌的基本走向的。杜甫评四杰人们对龙朔诗坛的认识总是从杨炯《王勃集序》,就简单处理了四杰与上安排在辍!薄叭嗣钦瓤趾蟮乩梦难Ю芳拔按笪难Ц母锏娜掌冢魑对王朝忠诚的肯定,而不是作为独立的历史文学判断。”¨’联系四杰的人际交龙朔年间,确实正是上官体盛行之时,《旧唐书·上官仪传》云:“龙朔二年加银青光禄大夫西台三品兼弘文馆学士如故。本以词彩自达,工于五言津’”。上官体的出现,正是初唐诗歌艺术探讨逐步深入的产物。其代表的诗歌走向和美学特质是“逐步深入六朝诗,尤其是小谢体的精髓,在缘情婉密,要一种新风貌诗歌来表现其事业。上宫仪诗歌正显示出融铸六朝声辞以表现皇唐气象的初步辉煌,其诗“绮错婉媚”,自有一种雍容秀雅之气。《隋唐嘉话》记载:“高宗承贞观之后,,尝