对联的八大禁忌.doc

对联的八大禁忌在对联的创作或赏析中,比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意: 1 、忌上重下轻对联忌上联气盛,下联势弱。造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。例如:气凌衡岳三千丈心托离骚廿五篇。下联就显得弱了许多。又如:万仞惊峰承日月; 一株柔柳伴花枝。前句高唱,后句低吟,应当避免。 2 、忌乱脚无论短联还是长联,上联最后一字必须是仄声,下联最后一字必须是平声。例如:星垂平野阔(平平平仄仄), 月涌大江流(仄仄仄平平)。一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声,均为乱脚。是对联大忌。例如:党恩比海深; 人心向阳红。其中的深、红同为平声,犯了乱脚的禁忌。(幻注:对联的韵脚上仄下平,这是约定俗成的规矩,少数对联反其道而行之, 韵脚采用上平下仄,这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要,以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。由于这样的情形在对联中极少出现,这里不再细说。所以真正的乱脚应是同平同仄。) 3 、忌三平尾或三仄尾三平尾:指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字,也叫三平调。所以,在应用“一三五不论的定理时,要注意,有这种情况产生时,就不能一三五不论了, 而是要论了”。例如:一年春作首(仄平平仄仄), 万事公为先(仄仄平平平)。还有的联家也忌上联末三仄尾,应该引起我们的注意。尽管诗律中没有提到,但同三平尾一样(特别是音调也一样)读起来很单调,还是应当避免才好。例如: “依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。但“可”是三声,有时还可通融。(参加比赛当中,最好连此能避免则能避免) (幻注:这一规矩通常只是针对短联创作的限制。韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要,对于五言七言的对联,若后三字均为平声,在断句时不外乎以下几种情形:……平/平平,……平平/平,……/平平平;前两种的语顿均以平声收尾, 违背了听觉上的审美观;后一种情形若按照意节说,还是抱着宽容的态度,偶有所见的,尤其在长联的创作中。只是连续三字平声,读起来依然让人感觉语调平淡,缺少变化,所以能避免当尽量避免。至于三仄尾,个人认为除了三种同声调的需要避免以外,其余的可以完全不必顾忌。因为仄声韵还有三调的变化,在听觉上不会产生单调的感觉,而三同声不仅在听觉上感觉单调,比如连续的三去声, 语调生硬,读来拗口,所以应该尽量避免。出现三同声仄韵的概率比较小,所以不必有太多的顾忌。) 4 、忌孤平和孤仄孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。同理,孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论,下面引用一些老师的话,我觉得足以将本题搞清楚了: 关于“孤平”,目前大多数都赞成王力教授的定义:除句脚是平声字外, 句子中只有一个平声字的,属于孤平。王力《诗词格律》:在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平。(大蒙) 关于“孤仄”一说,是由“孤平”的概念类推出来的,忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和谐,孤平的句子,会造成音韵不顺,当然要尽量避免(犯孤平为诗家大忌)。孤仄的句子,因为仄声还有上去入几音,尚不显呆板。所以可以通融.(苏三) 简单明了地记着以下的这三种情况:五言七言律句