浅析李煜词的艺术魅力.doc

浅析李煜词的艺术魅力.doc浅析李煜词的艺术魅力摘要: 李煜, 南唐李后主, 是中国著名的词人, 在中国词史上有重要的地位。其词虽经千年, 但至今仍为人们所痴迷。李煜词在不同的时期, 表现的内容不同, 其艺术价值也不同, 在亡国后, 对往日生活的追思也使其词达到了更高境界, 其艺术价值也更高。本文从内容的真实性、高超的表达技巧和语言的艺术性三个方面探讨了李煜词的艺术魅力, 分析了其词的艺术性所在。关键词:李煜词艺术性中图分类号: G718 文献标识码: C 文章编号: 1672-1578 ( 2016 ) 03-0271-02 李煜, 字重光, 号钟隐。继其父李?Z 为南唐主, 世称李后主。在位十五年( 961 ―― 975 )中,政事不修,纵情享乐。 975 年国亡,为宋所俘, 封违命侯,过了三年囚犯般的屈辱生活,相传被宋太祖用药毒死。李煜不是一个政治家, 而是一个多愁善感的词人。他在文艺方面妙解音律, 能书能画, 尤长于词, 是晚唐、五代词人的代表, 对后代也产生了很大的影响,在中国词史上有重要的地位。李煜的词,在前人看来视若明珠,而对于今人来说,仍倍受青睐,为什么李煜的词有如此的魅力呢?笔者认为其艺术魅力主要在于以下几个方面: 1 在于内容的真实性填词是一种创造性的审美活动,作者总是要根据自己的生活经历,自觉不自觉以自己的生活经验吸取营养, 提炼素材, 并把他们溶入自己的作品之中。李煜的词充分地体现了这一点, 李煜的词明显地可以分成前后两个时期, 前期虽然他是宋主的附庸, 但仍然是一国之君, 过着奢侈淫逸的享乐生活。他的所见所闻自然流露, 所以他的词大都与他的颓废的生活一致, 虽然在创作上表现出了一定的技巧, 但由于内容的限制, 作品都呈现出花间的气息。李煜词的代表作大都出现在后期, 亡国以后其词则转为感伤、沉痛之音。李煜作为阶下囚时才对政治人生有深一层的领悟, 感到了往日生活的舒适, 精神的自由, 故国江山的可爱, 并对过去的种种错误产生悔悟, 一切尽去, 一切趋于毁灭。在这种沉重而又绝望的情感中, 李煜直抒胸臆,不加雕饰产生出来的作品,形成了感伤低沉的消极情调。李煜词深刻地反映了他的生活环境, 根据其内容, 我们大致可以把他的词分为三类, 但无论哪一类都体现了其真实性, 并带有浓厚的生活气息。第一类, 艳情生活型。早期作品中多属此类, 反映了南唐小朝廷的宫中享乐生活和艳情遭遇, 但却避免了传统宫体诗中的腐朽昏庸味。如《一角斗珠》(晚妆初过)、《玉楼春》(晚妆初了明肌雪)、《菩萨蛮》(花明月暗笼轻雾)等。它们都在不同程度上透露着“人间色彩”、人间的情调、人间的思绪、人间的爱恋。《玉楼春》上阙( 晚妆初了明肌雪)“春殿嫔娥鱼贯列,风箫吹断水云闲,重按霓裳歌遍彻。”描写春夜宴乐的情景,语言形象生动, 真是读其词如临其景, 如看“明肌雪”句可联想到嫔娥晚妆初了的情景,读“鱼贯列”句, 可知嫔娥们翩翩走来的情景, 闻其声给人以真实之感,“人味”很浓。第二类, 离情别绪型。词人真切地抒写了自己在社会动乱生活中的内心变化, 这种变化集中表现在离别情绪方面。李煜被俘前和被俘后的作品, 都有这种生活经验的反映,如《捣练子令》( 深院静)、《清平乐》( 别来春半)、《乌夜啼》(无言独上西楼)、《虞美人》(风回小院庭芜绿)等。《乌夜啼》(无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院,锁清秋。剪不断,