手绘理论系统知识点.doc

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第一局部〔***+家具常用尺寸〕
一点平行***〔适合表现大场面的纵深感，缺点：画面呆板，不够活泼〕
成角***、一点斜***、三点***、多点***
第二局部〔构图〕
好的构图节奏感，表现出树的树形，色彩纯度要降低。
前景的树一般在表现的时候要突出形体概念，着色相对较少，更多的时候画一半以完善构图收尾的时候用。
空间感
在画中景和远景时，一般采用光影画法，就是将树作为一个整体，按不同树种进展归类为根本形体，画出子啊阳光下的效果，目的在于表现树的体积与整体的树形。
在画近景的树木以表现枝干穿插关系为主。
乔木的表现：
乔木一半分为五个局部：干、枝、叶、梢、根，从树的形态特征看有缠枝、分枝、细裂、节疤等，树叶有互生、对生的区别。画树先画树干，树干是构成整体树木的框架，注意枝干的分支****性，合理安排主干与次干的疏密布局安排。
灌木的表现：
灌木和乔木不同，植株相对矮小，没有明显的主干，呈丛生状态的树木，一般可分为观花、观果、观枝干等几类，是矮小而丛生的木本植物，单株的灌木画法与乔木一样，只是没有明显的主干，而是近地处枝干丛生。灌木通常以片植为主，有自然式种植和规如此式种植两种，其根本画法某某小异，注意疏密虚实的变化，进展分块，抓大关系，切记琐碎。
棕榈科植物的表现：
直立性棕榈植物的叶片多聚生茎顶，形成独特的树冠，一般每长出一片新叶，就会有一片老叶自然脱落或枯干。表现的要点：根据生长形态把根本骨架勾画出来，根据骨架的生长规律画出植物叶片的详细参考，在完成根本的骨架之后开始进展一些植物形态与细节的刻画，注意树冠与树枝之间的比例关系。
花草与地被的表现：
花草根据其生长规律，大致可分为直立型、丛生型、攀缘型等几种，表现时注意画大的轮廓以与边缘的处理，可假如隐假如现，边缘处理补课太呆板，假如花草作为前景时如此需要就其形态特征进展深入刻画，假如作为远景可以稍微带过，而攀缘植物一般多用于花坛或者花架上面，需要尽量边线出其长短不一的趣味性，同时注意植物对建筑物的遮挡关系。
修剪类植物的表现：
这类植物主要表现在造型的几何化，在画这类时要注意一些细节处理，用笔排线稍有变化，防止过于呆板，把握根本几何形找准明暗交界限即可。所有树木都可以分为五枝，但不是每根枝条都粗细长短一样，也不是同样颜色，要把握好近远关系，近实元虚，就是说靠后的枝条可以适当虚化，分出受光背光面。画树叶，从背光部开始画，先深后浅，然后是受光部，树分为很多种，不同的树具体有很多种画法，最根本的画法是先枝后叶，先背光后受光，先深后浅。
山石表现：
山石以独特的形态、形状、色泽、纹理、质感，成为构景的要素之一。石分为三面，说的是把石头视为一个六面体，勾勒其外轮廓，将石头的左右上三歌局部表现出来，这样就有了立体感，要表现石的质感，用笔要适当的顿挫曲折。
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山石表现要硬朗一些，但因其本身特征不同也有一些区别，是的亮面线条要硬朗，运笔要快，线条的感觉很坚韧。石头的暗面线条顿挫感较强，运笔较慢，线条较粗较重。同样的新石块，边角比拟锐利，故用笔要硬朗、随意许多。
水景表现：
水景是园林景观的一局部，有自然或人工形成的湖、塘、渠、瀑布、喷泉、跌水、水幕等，水景在园景的运用，就是利用水的特质，画水，就要画它的特质，画它的倒影，画它的流动，波光粼粼等。水是透明的，但在阳光的招照射下却是变化万千，水作为一个反色面，表现水就要画倒影，水面很少平静如镜，多少有波纹，有波纹就会使倒影变形，通常水的颜色是蓝色，因为反射蓝天，如果大面积的反射，或邻近的物体比拟有较艳的色彩，水的波纹就须有反射物体的颜色，描绘倒影倒不用太过于精细，画出“流动感〞就可以，因为过于精细的倒影刻画会分散主题。
水是无形，表现水的形成就是要表现水的载体和周边的环境，水温的多与少表现水流的急与缓。画喷洒的水，如喷泉、水幕等，此时的水子啊高压或在大落差的重力作用下，水体充满水泡，或散落成粒粒水珠，就是我们所看到的白色水花，画喷洒的水谣概括地画，要画出感觉。
“无水不成园〞水是园林的血脉，在手绘表现中，我们简单地把谁分成两类：静水和动水。“滴水是点，流水是线，积水是面〞，这是水的动态画法。静水如同一面镜子，表现时适度注意倒影，并在水中稍加些植物以活跃画面，。动水是相对静止而言，是指流速较快的水景，如叠水、瀑布、喷泉等水景，表现水的动感时，用线宜流畅洒脱，在水流交接的地方可以表现水波的涟漪和水滴的飞溅，使画面更生动自然。
景观照明表现：
景观照明大致可分为：道路景观照明、园林广场景观照明、建筑景观照明三类〔意义：确保交通安全，提高交