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构图讲义
摄影课上的"构图讲义"
作者：山雨 一、摄影构图与摄影过程
1、摄影过程完成的条件
（1）工具与材料（镜头、光圈、快门）；
（2）前期拍摄和后期制作；
（3）光线处理、曝光控制与取景构图；
2、摄影构图
在拍摄中景画面时，必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。特别是当所表现的人物上半身或人物之间情绪的交流、联系处于运动状态中时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化，要始终将情节的中心点处理在画面的结构中心位置。这就对拍摄者提出了更高的要求，不仅要求对中景画面所表现的基本空间有一个准确的把握，而且还必须能够随时审视被摄人物的动作变化和情节中心点的变化，把握这些无形的线条所组成的结构关系。当中景画面的拍摄对象是物体时，就需要摄像人员把握住物体内部最富有表现力的结构线，如何用画面表现出一个最能反映物体总体特征的局部，对摄像者来说就不仅是一个电视画面构图的能力问题，更重要的是对生活对事物的观察和认识能力问题。
近景：近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景以表情、质地为表现对象，常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特点。与中景相比，进景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一，环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或被被摄主体。因此，所谓“近取其神”，进景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种景别。近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，进景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种交流感。
近景画面由于其画面空间的近距离和画面范围的指向性，可以被充分利用来表现人物或物体富有意义的局部。
在拍摄近景画面时，要充分注意到画面中形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性。近景画面中主体周围环境的特征已不明显，背景的作用大大降低，画面应力求简单，色调统一，避免背景喧宾夺主，特别要注意避开背景红那些明亮夺目分散观众注意力的物体，让主体人物始终处于画面结构的主导位置。
特写：特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面，是视距最近的画面。特写画面的画框较近景进一步接近被摄体，常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写画面内容单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用，会给观众带来一种预期和探索用意的意味。
特写画面通过描绘事物最有价值的细部，排除一切多余形象，从而强化了观众对所表现的形象的认识，并达到***事物深层内涵，揭示事物本质的目的。
由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用作转场镜头。利用特写画面空间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时，将镜头画幅由特写打开至新场景，观众不会觉得突然和跳跃。
特写画面在准确地表现被摄体的质感、形体、颜色等方面也很重要。特写画面更讲究物体“质”的表现，特写画面表现景物时，可把近距离才能看清楚的极微小的世界放大呈现出来；表现物体时，可将其全部细节展现与观众面前，让人不得不仔细去看。而表现好物体的质感，可以调动观众的触觉经验，加强画面的感染力。
在拍摄特写画面时，构图力求饱满。对形象的处理宁大点而别不足，空间范围宁小点而勿空旷，使特写成为剔除一切多余形象的“特别写照”。还要严格控制好画面的嚗光量，对过暗或过亮的物体不能依赖摄像机的自动光圈系统，而应用手动光圈将嚗光量调到合适位置。因为画面的嚗光的过度或不足都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。失去质感的特写是没有艺术力量的特写。此外，当面对一些空间复杂的景物或场面时，也不宜孤立地使用特写镜头，应避免由于特写表现空间的不明确性使观众对物体所处环境茫然不知，出现空间的混乱感。
五、建立视觉重点与趣味中心
1、 视觉重点
视觉就是光、色的形式感觉。视觉重点，就是光和色对视觉刺激强烈的地方，或是某些其它形式因素，引起人们视觉指向的地方。
　　视觉重点，是构图组织的一个重要因素。在摄影画面中建立视觉重点之必要，是在于：（1）吸引观者注意力；（2）它具有画面结构的意义。如在有情节的画面中，就是主体物所处的空间位置；在无情节的画面中，它是构图结构的中心，如在风光摄影中，景物构成中的某个对象；影调构成中的某一亮区或暗区。它可以帮助建立画面次序，方便观赏。如果没有这个重点，画面就显得分散。使观赏者不知创作者要给人看什么。特别是一些叙事性的作品更要重点的建立视觉重点，没有视觉重点，就像说话没有主次，杂乱无章。
　　视觉重点是属于形式的范畴。建立视觉重点的条件，就是明暗、色彩、点、线、面、形体的变化及所占空间位置、面积大小等因素。利用它们之间的对比，给视觉造成强烈的刺激，引导视觉