《1917》：形式略大于内容的反战电影.docx

《1917》：形式略大于内容的反战电影.docx《1917》：形式略大于内容的反战电影
由罗杰 ·狄金斯担任摄影师、英国籍电影人萨姆 ·门德斯导演的
1917》，是一部典型的反战电影， 总评价为 “形式略大于内容 ”，因为形式和内容都处于高阶。
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《1917》：形式略大于内容的反战电影
由罗杰 ·狄金斯担任摄影师、英国籍电影人萨姆 ·门德斯导演的
1917》，是一部典型的反战电影， 总评价为 “形式略大于内容 ”，因为形式和内容都处于高阶。
1917》是《鸟人》之后，又一部充分利用长镜头 “幻术 ”追求效果的电影，一镜到底的战场镜像，类似于电子游戏的沉浸式表达，让观众成为一直 “在线 ”的战场观察者，对英军少年的战场遭遇产生同理心。喜欢这种形式的观众， 可以身临其境， 跟随主角一起上战场 ;愿意思考内容的观众， 也有足够的时间与戏中人同步思量战争与和平、 毁灭与生存的意义。
1917》有两棵树，一棵树在开头，一棵树在结尾。一位少年在树下睡着、醒来，电影如同一本折叠的现实主义意识流小说。
1917 年，第一次世界大战进入鏖战之际，两个年仅 16 岁的英国士兵接到命令，须立即赶往死亡前线，向将军传达 “立刻停止进攻 ”的信息。 8 个小时，两个少年必须和时间赛跑，挽救 1600 名士兵的生命。武器弹药有限，前方敌况未知，他们几乎无任何后援力量。
死亡寂静之地、布满尸体的铁丝网、突如其来的敌军、随时毙命的危险境况，《1917》前半部分极度写实。两个十几岁的士兵接受了一个几乎不可能完成的任务， 他们在泥泞的战场中不断寻找生路， 冒险进入敌区传递重要情报。
两个士兵，可以分别看作失望与希望的象征。途中，充满希望的士兵牺牲了，剩下那个曾在索姆河战役 （一战中规模最大的一次会战）中死里逃生的士兵，被死去的战友打动，重拾死者的愿景。
1917》电影故事的客观时间为 8 小时，中间那一枪（黑场的几秒钟代表 6 个小时的流逝、 死亡与重生的界限）后， 士兵进入绚梦一般的超现实，一战战场好似梦境挥洒。无人区貌似无人，又似乎处处有敌人，萨姆 ·门德斯和罗杰 ·狄金斯营造出奇异吊诡的影像，令人叹
为观止。
无人区樱桃花开，落英缤纷，尸横遍野，寂静到令人无从感知敌人在哪