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城市之光观后感影评
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近来空闲，陆续看了卓别林的数部代表作。一百年过去了，卓别林黑白且默片居多的作品并不因时间的流逝而褪色。反而历久弥新散发着光彩。
记得几年前看的他第一部电影，城市之光。当时对卓别林只知大名并不了解，影片循序渐进动作流畅，追求主流社会的认可，追求地位与爱情，并且在每部影片中都尝试不同的角色。
相比之下，卓别林总是扮演那个小流浪汉，不断重复那不合时宜的老一套(影片的笑点大都来自于流浪汉的不合时宜)他走起路来步履蹒跚，歪歪斜斜，就像一个关节炎患者，还不时做由脱下他破旧礼帽致意的老派举动。卓别林的流浪汉无家可归，孑然一身，他总是独立于他人与现实之外，在世人眼里只有他的外表，那个有声音的主流世界是他永远无法融入的圈子，小流浪汉始终在一个边缘的无声世界里毫无障碍地生活一一这可能是卓别林的喜剧最吸引我们的地方之一，也是其他所有的默片都无法做到的。
沃尔特·科尔(WalterKerr)在他的重要著作《沉默的小丑》(TheSilentClowns)中指由，《摩登时代》里的流浪汉只有在监狱里才感到安全，因此他千方百计想要回到狱中，那辆囚车才是他的栖身之所。在《城市之光》
里，小流浪汉的朋友不是对他视而不见，就是看不见他的模样。被他救下的富翁只在醉酒的时候认识他，而卖花女则是个盲人。由于寒酸的外表和怪异的举动，我们始终不会接纳流浪汉，基顿的角色往往有固定工作，并且积极投身主流社会，而卓别林的流浪汉注定是一个主流社会的局外人、现实世界的旁观者、不被理解的孤独家。
正是因为局外人的身份，卖花女和流浪汉的爱情才那么令人心酸一一卖花女接受他、尊重他、喜爱他，是否因为看不见他？(流浪汉每次登门拜访时，卖花女的祖母都不在家，所以不可能阻止他们的交往。）也正因如此，《城市之光》的结尾才成为电影史上一个值得铭记的经典。卖花女在流浪汉的资助下做了手术，恢复了视力，两人再次相遇时，从牢里由来的流浪汉衣衫褴褛，被卖花女当做乞丐，然而她仍然向他微笑，并给了他一朵玫瑰和一点钱。随后，她摸着他的手，忽然认生了眼前人：“是你？”随着字幕上的这个问句，他点点头，此时卓别林挤生的笑容令所有人心碎。
“现在你能看见了？"他问她。
“是，现在我能看见了。"她答道。
这个姑娘有一颗善良的心，在看到寒酸的流浪汉时仍然能接受他。在这个伟大的结尾，我们不仅看到了真挚的感
情，更看到了人道主义的光辉，这才是卓别林的喜剧能够深入人心最根本的原因。
卓别林很多经典的喜剧桥段都由自《城市之光》。例
如在影片开头，众人为新落成的雕塑剪彩，幕布掀开却发现小流浪汉正躺在罗马风格的英雄雕像的大腿上呼呼大睡，这个场景在《加勒比海盗5》开头那场抢劫银行的片段里，通过杰克·斯派洛船长的生场被模仿和致敬。又比如小流浪汉在拳击台上凭借灵活的脚步，躲在裁判后面与对手周旋；小流浪汉奋力救下落水的富翁，自己却被系着石头的绳子套住了脖子；小流浪汉不小心吞下一支口哨，肚子里的哨声引来一群狗；等等。影片中也有粗俗的片段，例如喝醉的
富翁把整瓶香槟倒进小流浪汉的裤子里。
卓别林是细节的大师，尤其善于使用延宕反应。片中有这样一幕：流浪汉去盲女家送复明手术所需的费用，起初悄悄给自己留了一百元，但盲女在他手上亲亲一吻，他顿时把谨慎丢在脑后，耸耸肩把最后一百元也掏由来给了她。
卓别