崔健：很多人并不懂我的音乐独家.doc

崔健：很多人并不懂我的音乐 独家
反叛不是一种姿态，不是你反叛你就牛逼，就神圣，反
叛其实是一种痛苦，突破了之后才自由，而且一个不反叛的
人也可以有很大的能量。
腾讯文化 胡子华 开创并成就了一种歌词典范， 标示了汉语歌词的高度。
年间，他的写作屡屡击中现实中国的最大命题。并且，在
他书写的年代过去之后，这些歌词仍历久弥新，意味深长” 。作家王朔提到自己第一次听《一块红布》时都快听哭了，声
称歌词“写得透！ ”
谈起自己歌词创作的渊源，崔健觉得自己更多地是受益于音乐而非文学，也是音乐让他发现了自己在语言上的缺陷。问到与时代同步、切中时代精神的秘诀时，崔健觉得一个人在
自己想表达又不回避的时候，就自然会踩到社会的节奏。他
说：“这些年一个重要的发现是，掌握大量文字的人和掌握
大量能量的人很多时候不是一种人，有些人掌握了大量的文
字，但他心里没能量，很弱的。 ”
“有时候我很高兴接受采访，有时候又觉得无论说什么都不
对。我也不希望大家看到说老崔变得越来越能说，重要的还
是要做。”崔健表示，自己出新专辑或电影上映参与媒体采
访，是他能理解也能接受的一种宣传和创作之间的关系。虽
然采访能让他观察到哪些是自己真正想要表达的，也能借此
辨别哪些人是自己的听众，但他并不想让文字产生太大的效
应，关于他的采访，他甚至希望只是小范围的传播，不要让
太多人看到。
跟时间做朋友
从 1986 年在北京工人体育馆唱《一无所有》 ，直到今天，崔健一直被当成摇滚英雄和精神标杆援引，只是有时候是被援
引用来批评摇滚，另一些时候又被援引用来为摇滚辩护。这给了我们一个错觉，似乎崔健早已成了金庸武侠里那种悄然隐逸的传奇高手，江湖地位仍在，但同时也被划属“上一代江湖”。
事实上，崔健的创作一直在有条不紊地行进，只是出专辑的节奏变得越来越慢，从两年、三年到五年、七年，这个速度在这个快速更迭，歌手们扎堆出唱片的时代，似乎早溢出了
我们的有效记忆时段。对此，崔健表示不着急，有人跟时间
玩游戏，有人会被时间征服，而他选择跟时间做朋友，冷静
地观察，稳步地创作。
“跟时间交朋友，时间就不会给人压力。我二十年前写的音
乐，到现在很多人还不理解， 我急什么，让他们慢慢跟上吧。 ”
作为当代中国一根极为敏锐的神经，在 1990 年代，崔健因为歌词中充满大胆的隐喻，他的歌与主流的舞台几近绝缘。
直到新近几年，越来越多的音乐节目开始不断翻唱崔健的歌
曲，崔健自己也开始在电视节目不断露脸，去年一度还传出
崔健将上春晚的舞台，恍惚崔健已然成了主流文化的一部
分。
“主流文化并不是一个贬义词，它只是被更多人消费的一个
概念。其实，在摇滚乐刚开始起步的时候，摇滚就是主流。
后来由于中国体制文化的问题，才慢慢边缘化了。 ”崔健希望摇滚成为一门不被统治的艺术。但在他看来，仅是反叛，
是很容易装出来的。反叛不