第一章 第一节 文学文本.ppt

第一章 第一节 文学文本
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第一节 文学文本
主要问题：
一、“文本”的涵义
二、文学文本的结构层次及其关系
三、文学文本的体裁分类问题
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一、文本的涵义
也主体则在其中挣扎不已”。
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“文本”与“作品”的区别:
“文本”概念淡化了“作品”的从属性而突出了“作品”的独立性。
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结构讨论文学文本的构成要素和文本的构成方式
传统文学理论强调文学是由内容和形式两种要素构成，既造成理论上的混乱，又无法实际操作。
二、 文学文本的结构层次
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1、传统文本结构论与现代文本结构论的区别
传统：文本构成：内容和形式
现代：文本构成：语言层
现象层
意蕴层
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“书不尽言，言不尽意”，“圣人立象以尽意”
——《周易·系辞》
“夫象者，出意者也。言者，明象者也。尽意莫若象，尽象莫若言。言生于象，故可寻言以观象；象生于意，故可寻象以观意。意以象尽，象以言著。”
——王弼:《周易略例》
2、关于文本结构层次问题的看法
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关于文学文本的结构层次问题的看法
黑格尔：“形式”与“意蕴”
英加登：文本四个层面




Roman Ingarden 1893—1970
英加登
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3、文学文本的结构层次
A、文学语言层
B、文学现象层
C、文学意蕴层
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语言层作为传达作品审美意识的媒介，构成了文学作品诉诸读者审美感知的物质外观，同时它本身还具有相对独立的审美价值。
语言层分为以下两个方面：
语音层：音韵、旋律和节奏
语义层：分为语表和语里，它把语言层和现象层结合起来。
A、语言层
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说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
 
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。--戴望舒《烦忧》
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例
英国文学理论家伊格尔顿谈到文学语言特点时举了一个例子。他说：如果我们在公共汽车站听到这么一句话：“你这尚未被夺走童真的安静的新娘”，那么，我们立即会感到，文学来到我身边，因为这句话用形象化的语言表达了某种与现实情景无关的意义，其含义显然需要听者去揣摩。但是，如果我听到“你知道司机们正在罢工吗？”这句话，那么谁也不会去追问它的意义是什么，因为语言直接显示了与具体情景相关的意义，它不会让人感到另有所指。
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文学语言要求音韵、
旋律的和谐与节奏的鲜明
贾谊《过秦论》说秦王的野心：
“有席卷天下、包举宇内之意，囊括四海、并吞八荒之心”。
“席卷”、“包举”、“囊括”、“并吞”，“天下”、“宇内”、“四海”、“八荒”，
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文学语言要求音韵、
旋律的和谐与节奏的鲜明
李清照的《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，
白居易的《琵琶行》：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”时，
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语言层的双重功能：
a、符号功能:将审美意识符号化，使之成为一种现实的、可以传达、可以接受的审美信息。
b、具有相对独立的审美价值
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语言层的审美性的表现：
语音
声调 节奏 韵律
语形
句式 段落 文字
语意
含蓄 多义 意在言外
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文字
惊蜇一过，春寒加剧。先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎把伞撑着。而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。连思想也是潮润润的。每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长街短巷，走入霏霏令人想入非非。想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道……
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例一
杜甫《望岳》：
岱宗