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楷书书写技法十八要诀
（四）中间插笔准确
例如：健字，健的中间部分要最后填写， 所添两笔，在入笔、收笔、宽窄、方向上都要合体、适度而且自然。
三、认格定位
在楷书中，每个字的大小比较均匀，进行定钩奇效。
（三）交叉“焊接”
例如；壘字，在笔画交接处多“焊接点”显得牢固。书写时，在交接处利用宣纸浸润能效，则产生焊接效果。
（四）点如坠石
例如：室字，点“若高山之坠石”，室字的点是在很小的范围内完成藏头护尾全过程，凸现出了“坠石”的厚重效果。
九、左蓄右发
可以这样理解：写左边时是开始阶段，应给人以蓄势待发的感觉，而写右边则应尽力发挥，自由伸张。这样做可能造成重心右移，但只要不超过黄金分割线，就会更能展示书写中起落的韵律感。
（一）左右对称时
例如：非字，左右一样，基本对称，若均等对待，则淡然无味，若左右两竖一收一发，左右第三横一升一止，则感觉大不相同。
（二）左右不同时
例如：神字，左右不一样，同样左为蓄力，右为展放，其左竖垂露，右竖悬针，实为最佳选择。
（三）左右一体时
例如：來字，左右一体，两边用笔也不要同等对待。其中左点提拉，右点推送，撇收、捺放，就会产生一定的变化感。
（四）右侧伸展时
例如：幾字，它更显出右侧伸长、加力，横的左伸斜放，不但控制了重心，还产生奇险之效。
十、峻拔一角
从诸多实例上看，书写时对字的右上角倍加“关照”，或使之耸起或加强力度，这样会增加刚劲、俊俏的美感。这种艺术表现称之为“峻拔一角”。
（一）折点高耸
例如：展字，该字第一笔折要高耸，其他横加抗肩，捺高抬远伸，给人以上巍峨、下展开之美感。
（二）右上夸张
例如：紫字，该字整体上属于上重下轻，其右上角笔画被夸张，长横偏斜，戈钩加重，显得厚重与新颖。
（三） 开张加力
例如：鳳字，该字的精彩与大气首先从鳳钩上显现出来。书写时上横短重、折处耸起、斜钩开张而有力，从而使之容光焕发。
（四）制造陡峭
例如；也字，该字右上角加力最为明显，不但横的斜度加大，而且折处先上提后下掠，竖也取斜势，显得很陡峭。
十一、造险求奇
“书到精深方弄险”。是说书法水平高到一定程度就会追求峻险。其办法多用斜置、伸张、移位等手段有意制造不稳迹象，然后再采取方法摆平重心，以求奇秀。
（一）“奇山独秀”
例如：瑞字，右边上部的山斜置后再用横顶住以生险象，给人以奇特的感觉。
（二）“金鸡独立”
例如；耳字，有意将上横写长，下斜横写短，右竖伸长将出现金鸡独立的感觉。
（三）“南天一柱”
例如：南字，上增挺秀，中加扁宽，下竖拉长，则展现出一柱顶千钧的雄姿。
（四）“凸显阳刚”
例如；陽字，重头戏在右侧。其中日窄而重，中横长而斜、下部折前后都以斜来调整重心，则展现阳刚气势。
十二、轻重交映
为了使字增添线条对比与韵律变化，弥补因笔画多寡而产生的空旷或拥挤。用提与按方法进行轻重笔处理是一种技巧。通常是：短画宜重，长画宜轻，单调处则粗，稠密处则细。在强调处用重笔。
（一） 笔画少浓而重
例如：生字，形小而笔画少。书写时要刻意加浓加重，其最后两横采用暗连方式以增生墨韵
（二）笔画多密而轻
例如：潇字，这个字笔画多，其左边三点水相对重些，而右边减轻每一笔的分量才能楚楚动人。并使整体产生对比变化。
（三）上中下相交映
例如：蘭字，为表达兰字的高雅风度，字的整体要偏于修长。其草字头应俊秀，门的书写要细腻，内柬则聚而重，各部分交映生辉。
（四） 凝重伴配修长
例如：竹字，清秀、茁壮，静中有动是竹的特点。书写时左半部重而聚拢，右半部纤细而修长，则格调更显得高雅。
十三、书形写意
汉字是由象形文字演化而来，不少字含有物象。书写时，表达出形与意为妙。这种创作没有定法而主要靠发挥。需要注意的是必须尊重字的原形，不能牵强，不可臆造。
（一）奋飞写意
例如：鹏字，该字的左半部写成羽翼状右半部尽量展现鸟的形象。这样， 即不失原貌，又能产生联想，有鲜活感。
（二） 利刃写意
例如：劍字，如果对右侧长竖加长加力，使人感到犹如利剑，就实现了局部形象之功效。
（三） 飘动写意
例如：風字，本字对其外框进行了伸张与活化，因而产生了犹如春风杨柳的飘逸感。
（四） 丰盈写意
例如：豐字，在字头部分借助笔画繁多， 尽力表现出宽厚饱满，对比中下部窄而稳健，寄寓仓丰囤盈之意。
十四、枯润得当
在宣纸上，以墨的稠度，蘸墨多少和运笔快慢等手段，书写出枯笔或涨墨效果的技法为“枯润”。润生妍，枯生险。它们能使字更显得老辣成熟、浑然天成，有立体感。该技法在行、草书中应