no16艺术的综合,玛莎施瓦茨的景观设计小.ppt

艺术的综合—玛莎. 施瓦茨( MARTHA SCHWARTZ 1950 —)的景观设计 1 施瓦茨出生于美国费城,父母都是建筑师,具有俄裔犹太人血统,他们有五个女儿,都成长在艺术的氛围之中,后来成为教师、建筑师或艺术家。作为五姐妹中的老大,施瓦茨从小学****艺术,会钢琴、长笛两种乐器,也学****芭蕾,她的理想就是成为一名艺术家。 1973 年,施瓦茨在密执安大学艺术系获得学士学位。那时他开始熟悉大地艺术,而且一直关注着它的发展。 1974 年,施瓦茨进入密执安大学景观设计系学****初衷是为了获得创作大地艺术所需的一些工程知识。施瓦茨参加了 SWA 景观设计公司在加州组织的暑假活动,。“彼德是第一个与我谈到艺术与景观联系的人, 于是我想,这也许是我可以做的事情。”在密执安大学和哈佛大学设计研究生院学****后,她于 1977 年获得硕士学位。然后进入 SWA 公司,在沃克的手下工作。共同的兴趣与追求, 是她与年长 18岁的沃克开始了浪漫的故事,不久就建立了家庭。 2 在1983 —1989 年这段时间里,他们常一起合作,设计思想往往交融在一起。但是两个设计师也经常处于竞争的状况,在某些时期,施瓦茨的奇特的园林受媒体关注的程度甚至超过了沃克的作品。为了各自事业的更好的发展, 施瓦茨在 1990 年建立了自己的设计事务所。施瓦茨曾经学****了 10年艺术,后来转向景观设计。由于对现代艺术运动和艺术家的熟悉, 他从艺术中获得更多的灵感,因此与多数景观设计师相比, 作为景观设计师和艺术家双重身份的施瓦茨,作品更为大胆。 3 施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深深地受到极简主义和大地艺术的影响。与沃克一样,她曾研究贾德、莫里斯、安德拉等极简艺术家如何用最少的材料和形式来创造艺术品和他们如何将一个思想削减到其最本质的部分并以最简洁的要素表现出来的方法。同时极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺度空间的能力也对她有很大的启发。 4 她反对在都市环境中风景式的景观。她的主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的神秘关系上。在她的设计中,大量运用直线、网格和一些纯几何形体,如圆、椭圆、方等,具有强烈的秩序感。有些平面构图系列化,在形式上与极简主义具有相似的基础,又很容易融入城市的大环境中。施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部分使用临时性的构件,又体现了过程艺术和大地艺术对她的影响。 5 施瓦茨还受到波普艺术的影响。他的许多作品常常是日常用品和普通材料的集合。历史上的造园材料,如石、植物、水体被她以塑料、玻璃、陶土罐、五彩的碎石、瓦片, 人工草坪,有时甚至是一些不经久的面包等人们熟悉的日常品所替,对材料的选择充满波普的趣味,造价也相对低廉得多。施瓦茨认为,传统的景观中,人们对于技术和材料赋予了太多的重视,而缺少对于作品概念方面的关注和兴趣。施瓦茨的许多作品选择非常绚丽强烈的色彩,接近大众,具有通俗的观赏性。 6 ?波普艺术?一种西方现代美术思潮。 20世纪 50年代初萌发于英国,50年代中期鼎盛于美国。是一个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动。?波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号,商标等具象的大众文化主题。波普艺术同时也是一些讽刺,市侩贪婪本性的沿伸。简单来说,波普艺术是当今较底层艺术市场的前身。波普艺术家大量复制印刷的艺术品造成了相当多评论。?早期某些波普艺术家力争博物馆典藏或赞助的机会。并使用很多廉价颜料创作,作品不久之后就无法保存。这也引起一些争议。波普艺术特殊的地方在于它对于流行时尚有相当特别而且长久的影响力。 7 从本质上说,施瓦茨更是一位后现代主义者, 它的作品表达了对现代主义的继承与批判。施瓦茨批评现代主义的景观思想,她认为, 现代主义的建筑师们对建筑外部的公共空间的设计并不感兴趣,他们排斥那些有明显的形式的景观,因为这样的景观会与建筑产生竞争。她赞赏现代主义的社会观念,即优秀的设计必须能为所有的阶层所享用。 8 ?自70年代以来,施瓦茨完成了从私家花园到城市景观的大量设计,引起了广泛关注,、矶崎新等合作,在世界范围都有较大的影响。 9 1、面包圈花园( 1978 ) 在40cm 高的内外黄杨篱方块之间,施瓦茨布置了一条 75cm 宽的紫色卵石带,其上网格状安放了 96个经过防腐处理的面包圈。在内侧方型树篱里面,种植了 30株紫色藿香用以搭配卵石带,两棵紫杉和日本槭是花园的背景。 10