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樊一漫：李渔戏曲理论的叙事性研究 34
李渔戏曲理论的叙事性研究
结构安排不合理，戏曲没有呈现出最为完美的表
接观看戏曲所刻画的人物形象，其想要表达的 演效果。李渔认为这是本末倒置。音律固然重要，
故事直接展现在观众眼前，一目了然。而无声 但是戏曲创作还是要将重心放在结构上。结构安
戏也就是小说，通过文字的形式表达，具体发 排得当，能让人很好地感受戏曲所叙述的故事。
生了怎样的故事，人物的形象与心理、故事的 结构确立以后，再对其中的细节进行细化，才能
环境等，都需要读者自己根据小说中的文字想 创造出好的作品。
象与感悟。 通过对李渔有关“结构”方面的理论进行研
实际上，尽管之前人们没有意识到小说和 究，笔者发现，他有关戏曲结构的认识经历了一
戏曲是相通的，但是已经有很多戏曲来源于改 定的变化。《闲情偶寄》中有关结构的解释，共
编的小说。李渔认为，小说改编成戏曲，也是 有七点：“立主脑、减头绪、密针线、戒讽刺、
有基本要求的，并不是所有小说和戏曲都可以 脱窠臼、戒荒唐、审虚实”。由此我们可以看出，
互通互改。这种改编应当满足以下几个特点： 李渔所说的结构第一，并不仅仅指戏曲的行文结
一是小说中只有具备“戏”的因素才可以被改 构布置，还包括戏曲内容构思。他深化和改造了
编为戏曲。平淡的、没有戏剧性的小说，改编 “结构第一”的理论。
成戏曲是没人喜欢看的。而戏曲，也要在一定 在提出了戏曲的叙事性方面“结构第一”的
程度上与小说相通，才能以小说为改编的素材。 理论之后，为了使戏曲的结构更加合理，李渔还
李渔深知中国古代戏曲绝大多数源于稗官并且 研究并提出了以“一人一事”为核心的“立主脑”。
更加深入地了解戏曲小说在创作手法上的相通 简单来说，就是在确立结构之前，需要考虑好戏
性——用叙事的方式讲述故事，用对白、动作、 曲创作的主题与核心。以《西厢记》为例，在李
形象描写来塑造