文学创作动机过程主体条件演示文稿.ppt

文学创作动机过程主体条件演示文稿
第一页，共八十一页。
文学创作过程
创作动机
艺术构思
语言呈现
第二页，共八十一页。
一、创作动机
文学创作的动机是基于人的高层次需要即审美需要产生的，它是激发创过程，三个步 骤紧密相连，不一定有先后次序）
作品整体构架的形成
具体艺术形象的设计
情节的演变发发展
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至于结构二字，则在引商刻羽之先，拈韵抽毫之始。如造物之赋形，当其精血初凝，胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势。李渔《闲情偶记•结构第一》
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故事情节本身是否合情合理
情节是否能够与作家所设计的人物的性格相吻合
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艺术构思的主要方式
艺术构思
艺术概括
艺术变形
艺术综合
艺术简化
第十六页，共八十一页。
艺术综合：对各种材料的重新组合，从而形成艺术形象的过程。
作家创作文学作品很少严格按照完全真实的生活经验来写，都要经过概括与综合的过程。
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艺术简化：作家对所写人事寥寥几笔，将其特征勾勒出来，而对于无关紧要的细枝末节完全省略。
艺术简化是一切文学艺术创作都必不可少的手段，因为任何创作都不可能将生活中发生的一切都写进作品中，只能是抓住重点，突出特征。
京剧《武松打虎》
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艺术变形：作家为达到某种艺术效果而有意将描写对象以扭曲的、畸形的的形式表现出来。
卡夫卡 1883~1924
作家的深刻体验无法用一般方法表现，于是他们就将****以为常的生活现象进行扭曲，创造出一种具有象征意味的艺术形式。
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三、语言呈现（见《什么是文学》ppt语言作为语言艺术的特性）
眼中之竹
胸中之竹
手中之竹
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“池塘生春草”、“空梁落燕泥”等二句，妙处唯在不隔，词亦如是。……如欧阳公《少年游》咏春草上半阕云：“阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。”语语都在目前，便是不隔。至云：“谢家池上，江淹浦畔。”则隔矣。 王国维：《人间词话》
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“隔”
文字使用拙劣
用事用典过多
真实情感淹没
文字运用恰好
直接体会内涵
“直寻”方式作诗
“不隔”
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文学创作的语言运用问题（关于语言表达能力的问题）
文学创作的语言表达要恰如其分。
文学创作的语言表达要有丰富的表现力。
文学创作的语言表达又要有独创性。
文学创作的语言表达应该富于情趣。
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文学创作的心理机制
艺术知觉
艺术情感
艺术想象
艺术理解
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一、艺术知觉
感觉与知觉有何不同？
感觉是对事物个别特征的反映，而知觉却是对于事物的各个不同的特征——形状、色彩、光线、空间、张力等要素组成的完整形象的整体把握，甚至还包括这一完整形象所具有的种种含义和情感表现性的把握。
艺术知觉：
“有音乐感的耳朵和能感觉形式美的眼睛”
艺术知觉即审美知觉，是一种对于事物的 表现性的知觉。
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:“同一个物质性事物，在人们的知觉中，或者实现为物理客体，或者实现为审美客体。这就关系到两种不同种类的知觉方式。” 即一种是普通知觉，另一种是审美知觉，也就是艺术知觉，即对事物的变现性的知觉。
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英国心理学家洛克：
同一事物有两种性质：第一性质和第二性质。事物的第一性质是指事物超越感知的性质，无论我们是否知觉，它们都存在于事物之中。如败墙的大小、形状，都是可以客观计量的，就属于第一性质。事物的第二性质是指事物的颜色、气味、声音等。它不存在于事物之中，而存在于人们的知觉中，如败墙的陈旧的颜色、潮湿发霉的气味、扣击时所发出的声音，都必须依赖于我们的知觉才能存在。很明显，事物的第一性质和第二性质都还是事物的物理性质。
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提出了事物的第三性质，即人们在知觉事物中所产生的情感和带情感的幻象。
※ 实际上，事物的第三种性质就是事物的表现性质。如在久视败墙之后所看到的山水、人物以及由此产生的欣喜之情。
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罗丹：“一个伟大的画家不仅在动物身上看见宇宙灵魂的反映，而且在树木荆丛源野、山丘中也看见。一般人看来不过是树木和土地，在伟大的风景画家眼中，却像是硕大动物的形相。柯罗在树顶上、草地上、水面