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第二章 文学的特征
［本章内容提要］
文学的特征是和文学的属性紧密联系的，也即是说文学的特征是由文学的属性所决定的，在第 一章中，我们把文学的属性归结为三个方面：意识形态性、审美属性和语言属性，而作为意识形态的 文学与其他意识形态的区别和人生感受。
总之，文学以形象来反映和表现生活，无论在小说、诗歌、散文还是在戏剧文学、影视文学等作 品中，文学总离不开形象。形象地反映现实生活并表达作家的思想感情是文学的根本特征。
三、 文学形象的特点
文学形象是作家根据现实生活和创作意图提炼加工而创造出来的，归纳起来，文学形象大致有如 下几个特点：
㈠具体可感性
文学中的形象，总是具有个别、具体的可感性，使读者如闻其声，如见其人，如临其境，如历其 情。在叙事性作品中，人物形象是文学形象的核心。优秀的文学作品总是塑造出生动感人的人物形象 来表达作者对生活的认识和思想感情。
比如，俄国作家屠格涅夫在他的短篇小说《阿霞》中对阿霞形象的描写：
我第一眼望去觉得她非常秀丽，她的浅褐色的圆脸，细小秀气的鼻子，几乎像孩子般的两颊 和一双明亮的黑眼睛，在这张脸上有着她自己的、独特的东西，她的体态优美，不过她像还没有
发育完全。……她一刻也不能安静地坐着；不时发出笑声，而且笑得非常古怪：似乎她不是笑她
听到的话，而是笑她头脑里想到的各种各样的念头。她的大眼睛发亮地、大胆地直望着人，但有 时她的眼睛微微眯缝起来，这时她的目光就突然变得深沉和温柔了。①
通过这段描写，一个天真活泼、可亲可爱的阿霞形象仿佛活脱脱地出现在我们的面前，人们似乎 见到了她的音容笑貌。这里阿霞的形象给人一种生动的、具体的可感性。
在抒情性作品中，文学也总是以某种可感的形象来抒发作者的感情，宋代柳永的的词《雨霖铃》： “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟 无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。” …… 在这首词中，作者也是以种种具体生动可感的形象来构成一种意境，以此来抒发他伤离感别的情 感。
㈡普遍概括性
文学形象虽然具有具体可感性的特点，但文学形象又不是现实生活中某个具体的人或景物的机械 的摹仿与再现，而是作家经过加工、提炼而创造出来的形象，它是作家从现实生活中所选取或集中概 括出来的具有普遍意义的典型形象。这种形象一方面代表着某一类人和事物，另一方面又仅仅局限于 形象本身，它象征或体现着某种意味、观念和情感。比如鲁迅的小说《阿Q正传》中的阿Q形象，他 表现出来的精神胜利法代表着人类的精神***本能；而古典小说《水浒》中的吴用和《三国演义》中 的诸葛亮则代表着古代的军师和谋士的形象，是智慧的化身。再比如中国古代文学作品中的杨柳象征 别离，杜鹃象征思归，渔翁代表着隐士高人的形象，等等，作品中的人物形象代表或象征着某一种类 型的人事从而使形象具有一定的代表性和普遍概括性。
文学形象的这种普遍概括性是与具体可感性有机结合在一起的优秀的文学作品总是以这种具有普 遍概括性和具体可感性统一的形象来表达作家的思想情感和对社会生活的认识。
㈢情感性与思想倾向性
文学用形象表达作家的思想情感和观念，文学形象也总是具有一定的思想情感倾向性的。作家在 塑造文学形象时总是不同程度的渗入他的情感，自觉或不自觉地流露出他的情感态度：对其塑造的形 象或恨，或爱；或是怜悯同情，或是厌恶冷漠；或是讥讽嘲笑，或是倾注着满腔柔情，以此来感染和 打动读者。同时文学形象中也渗透着作家的思想倾向：或是进步的或落后的；对人生是入世的积极进 取，或是悲观厌世，或是逍遙遁世；是倾向于劳动人民的，或是倾向于反动阶级的立场的。总之文学 形象总是或隐或显地透露出作家的思想倾向和情感态度。例如鲁迅在《阿Q正传》中对阿Q的形象包 含“衰其不幸，怒其不争”的感情；曹雪芹在《红楼梦》中塑造的种种青春女子的形象，渗透着作家 对这些女子不幸命运的同情和一种“怜香惜玉”式的柔情。同样，文学形象在饱含着作家的情感时也 自然地渗透着作家思想倾向。阿Q形象在饱含着作家对此形象的怜悯和同情的同时，也渗透着作家对 国民的劣根性的深恶痛绝，体现了作者要以文学来唤醒麻木的国民灵魂和疗救精神疾病的思想倾向； 曹雪芹塑造的女子形象也渗透着他的那种人生虚无的悲观主义思想倾向，如此等等。当然，文学形象
①《俄国短篇小说选》（上），128〜130页，中国青年出版社。 中作家的情感和思想倾向是通过形象的个性、语言和行为方式自然而然地流露出来而非特别地指出来 的，使读者在种种生动具体的形象中感悟和领会作家及其作品的思想情感和思想倾向。
四、文学形象的类型
文学以形象来表达作家的情感和认识，古今中外难以数计的文学作品塑造了大量形态各异的文学形象 但总括而言，文学形象大致可以分为以下三种类型：
㈠叙事