肖临骏：《风声》没有辱没主旋律这个词.doc

谍战就是涉案剧的变种《风声》的故事发生在 1942 年,汪精卫亲日伪政府察觉自己的军队情报部门有内鬼,设下圈套, 把嫌疑范围圈定在“剿匪司令部”之内。职衔不等的五位军官被集中到规定地点——名为“裘庄”的孤岛庄园, 在规定的时间——五天之内, 伪军特务处长和日军特务机关长必须从他们当中揪出共产党特工“老鬼”。华谊选中这个故事,并没有刻意考虑“主旋律”。“立案之初也是觉得商业电影越来越发展, 要题材多元化, 应该去国内观众以前比较喜欢的电影当中, 选择被忘记的类型。”王中磊说: “比如战争电影, 我们小时候特别爱看, 但商业电影近些年已经把这个类型放到考虑之外了, 都去弄武侠。”于是有了冯小刚的《集结号》。《风声》则是重拾建国初期的“反特片”类型, 来拍新的商业作品, 恰逢“谍战剧”在电视里红得发紫,王中磊觉得时机很好。导演高群书首先是把《风声》当类型片来拍的。他甚至觉得拍的就是一个涉案剧:“为什么涉案剧不让放到黄金时段了, 大家都开始拍谍战?谍战实际就是涉案剧的变种。三四十年代的军统特务, 或者五十年代我公安对暗藏特务, 核心是一样的。”“***游戏”一般的绝境斗智, 是这部电影的类型核心。没有任何外力帮助, 只有四面墙壁和这几个人。对内, 特工要有生存技巧, 更要有陷害技巧; 对外, 特务处的酷刑、逼供手段都是未知, 必须有迅速应对的能力。这个核心本身具有足够的商业力量。同时,《风声》的结局设定又吻合了主旋律的诉求。“老鬼”在面临生死抉择, 无法左右的时刻,舍掉性命完成了传递“风声”的任务,“这得是怎样的一种信仰? ”高群书说。他做过多年电视剧导演和制片人,深知如何得到收视率,他又笑称自己是学新闻出身,“总想对这个世界说道点什么”。“我们需要能够仰视、肃然起敬,能让自己感到自惭形秽的那种人物。这话说得好像有点装, 但我觉得是应该的, 既然从事这个, 有时候是得装, 都不装了我觉得也不对。”高群书说。王中磊也认同这个表达。“创作者包括我本人,都是部队大院的孩子,受的教育都很传统, 比如爱国。间谍这种最危险也最不为人知的职业, 其实最重要的还是信念, 那时候也不像现在说有多高的酬金, 完全依靠一种非常坚定的信仰。我觉得在物质发展而信仰开始缺失的时候, 拍这样一个电影还是挺有意思的。我特别想探索当时这些先辈的想法, 又不像战斗英雄, 他们那些事迹可能是一辈子也不能拿出来吹嘘的。”***也讲主流价值观很有可能, 电影里的伪军剿匪大队长吴志国就是这样一位先辈。在原剧本当中, 他是留学德国的国民党军官, 是潜伏在汪伪政府里的军统特务; 他与共产党特工配合完成了任务。但在最终通过的内地公映版本里, 他的军统身份隐去了, 成为另一名地下党员。说不定他真是共产党特工, 先进入军统, 再受军统安排进入汪伪政府——谁知道呢? “可惜是有一点, 但我觉得不是根本性的东西。”高群书觉得根本在于,不管是共产党还是军统,当时面对的敌人只有一个,那就是日伪政府:“我们要表现中国人的抗争,至于什么党派、组织,不是决定这个电影的最根本的东西。这不是妥协,电影就是个不断磨合的过程。”高群书毫不讳言自己拍的就是主旋律。“你不能说主旋律不好,这个词没有错误,而是制造了大量垃圾, 把主旋律这个词给糟践了。《风声》没有辱没主旋律这个词。”他认为真正意义上的主旋律就是表达主流价值观:“不是说光政府倡