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浅析标题音乐特点
吴媛媛 摘 要: 标题音乐是指用文字说明创作意图和作品思想内容的音乐作品,往往与纯音乐非标题音乐相对应,其渊源可追溯到十六世纪以前,在十九世纪上半叶得到诸多音乐家的重视,得以盛行。
关键词: 标题音乐 标浅析标题音乐特点
吴媛媛 摘 要: 标题音乐是指用文字说明创作意图和作品思想内容的音乐作品,往往与纯音乐非标题音乐相对应,其渊源可追溯到十六世纪以前,在十九世纪上半叶得到诸多音乐家的重视,得以盛行。
关键词: 标题音乐 标题交响诗 柏辽兹 李期待

标题音乐通俗地讲是指有文字作标题的音乐,是作曲家根据一定主题构思,从姊妹艺术中寻找创作素材,力图把文字中所描绘的生动形象用音乐语言来表达,音乐与文学紧密结合,体现音乐文学色彩。其中有的作品用标题为名,有的作品除了标题之外还附加文字说明,其标题可以表达音乐作品的内容或所要概述的主题思想,作曲家借助文字,向听众解释内容的主要变化,让听众按照标题的指示来欣赏和理解音乐作品。
标题音乐常取材于民间传说、小说、戏剧、诗歌、绘画,李斯特为标题所下的定义是:“作曲家常用人易于理解的文字写成的序言,放在一首器乐曲的前面,用以防止欣赏者错误的解说,而使他注意到全曲或曲中某一部分诗的境界。”[1]标题音乐的演奏形式多为独奏、重奏等,由于其具有明确的内容、情绪和愈境,对于培养学生的音乐理解和感受能力方面非常有利,在教学上培养音乐感和表现能力方面得到良好的效果。多年来标题交响曲、序曲、交响诗、音诗、音画、交响童话、交响叙事曲等,是标题音乐创作的重要领域。作曲家柏辽兹、李斯特在此领域作出了巨大的贡献。
法国作曲家柏辽兹是欧洲音乐史上富有创新精神的音乐家,是法国浪漫乐派的主要代表人物。他创作的作品不仅表现手法丰富,而且规模宏大、气势豪迈,为浪漫乐派标题音乐的发展奠定了基础。创作中柏辽兹为了使作品的表现力更加深刻、更加具体,使音乐与文学融合起来,把文学中所描写的生动具体的形象,用音乐语言表达出来。他的交响乐仿佛是用音乐写成的小说,为了使曲子的内容更容易被听众正确理解,他在整个交响乐作品的前面和第一乐章的前面都加上详细的标题,如《幻想交响乐》,作者为它加的副标题是“一个艺术家的生活片段”。《幻想交响乐》是一部自传式的作品,其内容与作者本人的爱情有关。1827年秋天的一个晚上,英国剧团在巴黎奥德翁剧院演出莎士比亚的悲剧,柏辽兹在观看演出时深受感动,并喜欢上了在《哈姆雷特》剧中扮演欧菲丽亚的女演员艾特?斯密荪,但遭到拒绝。他情绪极度低落、苦闷,于是构思了这部表现个人爱情和失恋的幻想的标题交响乐。1832年《幻想交响乐》上演时,斯密荪出席了这次音乐会,她领悟到《幻想交响乐》的主题正是写她自己时,深受感动,于是在1833年二人结婚。
此外,十九世纪早期伟大的匈牙利作曲家、钢琴家李斯特也为标题音乐的创立和发展做出了巨大的贡献,在世界音乐史上李斯特与柏辽兹共同享有“标题音乐伟大创立者”的称号,他所创作的《但丁交响曲》和《浮士德交响曲》,与柏辽兹的《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利》一样,同为浪漫主义标题交响曲形式中的杰作。更重要的是他作为浪漫派作曲家,还首创了标题交响诗这一浪漫主义交响音乐领域中的新形式。后期的作曲家将这种体裁形式发展到更加辉煌的阶段,从而