《积雨辋川庄作》.ppt

他一七岁写下了：“独在异乡为异客每逢佳节倍思亲”
　　　他二一岁高中状元
他三一岁丧妻之后一直未再续娶孤居三十年——不管怎么样有这样条件又“守节”一生的封建时代的男人存在过是奇迹了
王维
字摩诘官至家正烧火做饭呢
　　女人家把饭菜准
　备好便提携着送往
　东面田头——男人们
　一清早就去那里劳作
　了
积雨空林烟火迟蒸藜炊黍饷东葘
首联写田家生活秩序井然而富有生活气息使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情
　　流露出诗人
　对宁静、闲适、
　安逸、无忧无虑
　的田园生活的向
　往
与首联一样是诗人静观所得写自然景色在一片广漠空旷的水田之上白鹭翩翩飞舞；在层峦叠翠的夏日丛林之中黄鹂正用甜美的歌喉唱歌两种景象相映衬将积雨之时的辋川山野写得画意盎然
颔联“漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂”
漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭夏木啭黄鹂”的诗句便讥笑王维“好取人文章嘉句”《国史补》卷上；
　　明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐嘉祐中唐安得前人预偷来者此正嘉祐用摩诘诗”《诗薮·内编》卷五；
　　嘉祐与摩诘同时而稍晚谁袭用谁的诗句这很难说
漠漠水田飞白鹭阴阴夏木啭黄鹂
　　　　　　　　　 ——王维
水田飞白鹭夏木啭黄鹂
　　　　　　　　　——李嘉祐
从艺术上看，谁的诗句较好？
雨后之景用叠字独能句圆神旺
　　　——清·胡以梅《唐诗贯珠》
　　摩诘加以“漠漠”、“阴阴”四字情景俱妙固知摩诘善画也
　　　——清·宋徵璧《抱真堂诗话》
“漠漠”有广阔迷茫意
　“阴阴”有茂盛幽深意
一片广漠明净的淡彩
　一片葱郁深沉的浓绿
——背景更显空蒙迷茫
三、四写景极活现万古不磨之句
　　　　　——清·方东树《昭昧詹言》卷十六
　　即画也
　　　 　　——朱叔重《铁网珊瑚》
　　魏庆之《诗人玉屑》把它与杜甫诗的佳句“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天 ” 相提并论认为都是“极尽写物之工 ”
颔联写自然景色
白鹭雪白黄鹂金黄色彩差异明显
白鹭飞翔黄鹂啼鸣一取其动态一取其声音
漠漠形容水田广布视野苍茫；
阴阴描状夏木茂密境界幽深
　　这样碧空中白鹭高飞绿树与黄鹂相衬如一幅画展现在读者面前此可谓“诗中有画”
“诗中有画” ？
这两联中人物活动也好自然景色也好并不是客观事物的简单摹拟而是经过诗人心灵的感应和过滤染上了鲜明的主观色彩体现了诗人的个性看出诗人的喜恶
　　如果说首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情那么面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣诗人自会更加陶醉不已
写诗人独处山林之乐在松林之中诗人看木槿花开花落；采露葵供清斋素食表面上看起来是太过清幽孤寂实际上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照
颈联“山中****静观朝槿松下清斋折露葵”
寓情于景
山中****静观朝槿松下清斋折露葵
写诗人独处山林之乐
独处空山之中
　幽栖松林之下
看木槿花开花落
　采露葵供清斋素食
山中****静观朝槿松下清斋折露葵
颈联写闲适恬静的禅寂生活表面上看起来是太过清幽孤寂实际上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照
远离了尘世的喧嚣
　远离了名利的争斗
回归自然
　回归原始的真我
木
槿
木
槿
木
槿
葵
葵
露葵
野老与人争席罢海鸥何事更相疑
杨朱学道归来后客人不再让座却与之争座说明诗人与村夫野老打成一片了
　　　—— 《庄子·寓言》
　　海上有人与鸥鸟亲近互不猜疑每日有百来只与他相游一天他父亲要他把海鸥抓回家去他再到海边时鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下说明心术不正就破坏了他与鸥鸟的关系表明自己回归自然的心灵境界
　　　——《列子·皇帝篇》
野老与人争席罢海鸥何事更相疑
尾联写诗人淡泊名利的旷达心境连用两典 一正用一反用书写诗人宁静淡泊自然的心境
　 是诗人与世无争的表白：野老是诗人自谓：我早已去机心绝俗念随缘任遇于人无碍与世无争了还有谁会无端地猜忌我呢可以免除尘世烦恼悠悠然耽于山林之乐了野老诗人自谓此二典都充满了老庄色彩一正用一反用共同抒写诗人淡泊宁静的心境
恬静优美的辋川山野
怡然自乐的农妇农夫
闲适脱俗的隐居诗人
——共同构成一种空阔清幽的意境
——表现诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致和澹泊自然的心境
田园生活　　积雨、空林
　　　　　　　烟火、饷东菑
田园风光　　漠漠水田、白鹭
　　　　　　　阴阴夏木、黄鹂
隐逸生活　　观朝槿
　　　　　　　折露葵
淡泊情怀　　野老争席正用
　　　　　　　海鸥相疑反用
闲适安逸
与世无争
于人无碍
这首诗描写了久