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浅析阿尔莫多瓦电影中的奇观化表达
丁冠花 摘 要:佩德罗·阿尔莫多瓦是西班牙著名的天才导演。他的电影创作华丽而多彩,带有强烈的作者风格,尤其是在人物与题材表现、非线性叙事特点、女性群像人物的塑造以及诡谲艳丽的视觉呈现等方面为观众中反弗朗哥的努力之后,他仍继续在电影中用性的狂欢和颠覆性的快感来正面对抗西班牙的政治压抑。”[3]《关于我母亲的一切》中出现的什叶派恐怖分子,片头出现的女主角的内心独白“世界正在陷进分割之中,我想救世界和自救。”《不良教育》因当时特殊的环境氛围作为一部政治影片在戛纳电影节上公映。
(三)对男权、宗教的颠覆
在阿尔莫多瓦的多数影片中,男性懦弱、自私,或耽于***、享受,或处于缺席状态,凸显女性自救的主题。如《关于我母亲的一切》中艾德斯班的父亲罗拉生活放荡不羁,儿子均由母亲曼努艾拉抚养;《回归》中雷蒙达的父亲***,一直存在人们的言谈中从未出现,巴可也只是作为***的化身出现在个别片段中。
对因社会积****沿袭下来的男权和宗教的颠覆性描写,一方面表现了阿尔莫多瓦特立独行、不畏世俗的大胆做法,更体现了他对女性的珍视、理解与支持。
二、独特的非线性叙事策略
线性叙事“在叙事时注重故事的完整性、时间的连贯性、情节的因果性,在这种叙事观念的背后包含着对世界的秩序感和确定性的信念和诉求”。[4]与其相对,阿尔莫多瓦创作了独特的非线性叙事方式:被打乱的时空、多条时间线穿插发展以及片段化讲述的剧情,在后现代文化语境中更受青睐。 (一)强化叙事的偶然性
采用多个叙事层面、叙事视点相互交织的非线性叙事手法层层剥离,为我们呈现出更加婉转动人的故事,增加了故事的深度和韵味空间,使影片更加扑朔迷离。如《关于我母亲的一切》中小艾德斯班身上的艾滋病毒奇迹般消失;《对她说》中在贝尼诺的精心照顾下,阿丽夏昏迷了四年之后奇迹般苏醒过来,却对暗恋自己的贝尼诺几乎一无所知。
此外,阿尔莫多瓦还较多地运用杂糅来加入新鲜元素,使影片中多种艺术手法相映成辉。不同艺术元素的运用使得影片的叙事手法更加错综复杂,和角色、主旨有机地融合在一起,如《关于我母亲的一切》中插入的《彗星美人》、戏剧《欲望号街车》,作者并未对《对她说》片头和片尾出现的戏剧段落加以明确说明,也带有后现代的神秘色彩。
(二)强化空间叙事的作用
阿尔莫多瓦的影片中会经常出现片段叙事,故事中大的空间转化为主人公的命运转折点,伴随着角色心理和生命轨迹的演变推动故事前进。在剪辑上也突显空间叙事,使得影片呈现出板块化、段落化叙事的特色。
《关于我母亲的一切》故事地点在马德里和巴塞罗那,两个艾德斯班是触发女主角来回穿梭于两地的唯一动力。
《对她说》中的故事发生在舞蹈教室、医院、监狱,在三个空间的变换中贝尼诺对阿丽夏的爱情均发生了质的变化,直至因为分开最后***。
三、女性人物群像的成功塑造
鲁迅说过:“女人的天性中有母性,有女儿性;无妻性。妻性是逼成的,只是母性与女儿性的混合。”[5]诞生于现代社会的女性主义致力于唤醒女性意识,对女性正当地位和话语权的追求,构建真实的女性自我形象。由于受到各种理论思潮的影响,女性主义发展到后现代开始“彻底取代作为男性父权主义和整个传统文化的哲学理论基础的‘二元对立主客体模式’。”[6]即反对传统的父权叙事手法,探索女性的真实欲望和内心诉求,影片通过多种方式对处于主体地位女性的生活化描绘,塑造了一群女性典型形象,成为当今社会处于被压抑女性形象的烛照之光。
(一)女性家长的塑造
如上所述,很多影片中父亲、丈夫等男性掌权人是缺席的,在女性王国中,导演塑造了残缺家庭中独立坚强的女性家长形象。如《关于我母亲的一切》中的曼努埃拉,《回归》中的莱曼达。影片展示了女性间的关爱、团结、相互扶持给彼此带来了信心和希望,有爱和相互关怀,以及对未来的憧憬和独立坚强的意识,生活仍有意义。
(二)对女性情感欲望的真实再现
传统的父权社会中,性别政治将女性置于被观看、被***的地位,并以种种****俗来强制女性服从这种不平等的社会风俗。对阿尔莫多瓦来说,“欲望在他手中变得人人平等。阿尔莫多瓦尽力避免滑入任何一种体面的信念和规范之中,他激进地鞭挞着种种传统而腐朽的“社会道德。”[7]并以一己之力来为女性争取正当的地位和权利,鼓励女性内心自强自爱意识的觉醒。
性领域、政治领域和经济领域是女性主义探索女性解放的三个主要方面。在***关系的处理上,能否公正地展现男女双方的欲望诉求是判断导演道德取向的重要标准。阿尔莫多瓦的影片对女性不仅自立自强,而且主动追求所爱,叙述客观,毫不偏颇,如《基卡》《捆着我,绑着我》《活色生香》等多部作品。