浅谈古兽题材在寿山石雕创作中的技法运用.doc

浅谈古兽题材在寿山石雕创作中的技法运用
[摘 要] 中国玉石工艺品众多,其中寿山石是久负盛名的中国传统“四大印章石” 之一,是福州特有的文化名片,人文文化积淀深厚,具有独特的福建工艺特色。寿山石不仅在各个领域中被应用,还得到不类的古兽颇为常见,其中就以貔貅最具代表性。古代风水学者将貔貅视为转祸为祥的吉祥之兽,认为其有辟邪之功效。因此,貔貅在印钮的篆刻中常被使用。此外,龙、凤凰、麒麟也以其自身的蕴意而受到雕刻者的喜爱。 中国人自古都将自己称为“龙的传人”,因此对于每一个炎黄子孙来说,龙的形象是一种符号、一种情绪,更是一种血肉相连的情感。凤凰是古代神话传说中的百鸟之王,自古就是中国文化的重要元素,常用来象征祥瑞。凤凰齐飞,在古人看来是吉祥、和谐的象征。麒麟也是中国传统的瑞兽,古人认为,麒麟出没,便是祥瑞之兆。其与凤凰、乌龟、龙并称为四灵,可见在古人眼中麒麟并不低于龙。麒麟不仅是祥瑞的象征,有时也用来比喻才能杰出、德才兼备的人。
而古兽大部分是现实中所不存在的,或是以某种动物的基本特征为基础,经过夸张、变形而塑造出传神、吉祥寓意的形象,目的是为了引发人们对美好的遐想与祈求。总而言之,古兽所蕴含的吉祥之意是人们喜爱其的最主要原因。而雕刻者常将其作为雕刻题材应用于寿山石雕作品创作中,也是为了给作品讨个好彩头,赋予作品以吉祥美好之意。
二、寿山石古兽钮雕创作技法
有人说:“雕刻作品的创作过程,也是作者自身思想境界提升的过程”,古兽钮雕的创作更是如此。印钮是印章的重要组成部分,古兽印钮雕刻创作除了要讲究印章整体造型美感以外,还要讲究印钮的触觉感受,也就是手感要圆润,可供把玩。雕刻的比例要匀称,在夸张、变形的同时讲究合理,雕刻精细同时要凸显出古兽的气魄。在创作的过程中,雕刻者需要考虑诸多问题。
在设计印钮题材作品时,我们可以引用诗歌、史书、文献等所记载的神话传说中古兽的形象,赋予其时代精神,从而表达印钮的内涵。纵观古兽的演变过程,每个时期都有不同的含义和风格,或是人们对图腾的崇拜,或是对某种动物的情感,抑或是赋予其吉祥美好的寓意。从古兽的发展史中可领略中华民族悠久的传统文化。那么,栩栩如生的古兽印钮又是如何雕刻出来的呢?
(一)选材切章
寿山石石种繁多、石质脂润、斑斓多彩、纹理丰富。在雕刻之前,雕刻者需要选择一块适合的原石进行切脏。寿山石原石无论什么材质均容易有裂痕,因此切脏有一定的难度,需要创作者有一定的经验。
(二)相石设计
所谓“一相抵九工”,相石功力的深浅是一个雕刻者经验、智慧与想象力的集中反映。一件成功的寿山石雕作品,是创造精神与自然之物的和谐沟通,其呈现的是天人合一的境界。雕刻者需要“因石施艺”,也就是根据石材的质地、形状、纹理和原石的颜色分布等外部条件综合分析来选择与之相适应的题材,确定作品的初步造型。其实雕刻就像作画一样,创作之前,要先想好作品的框架,确定作品造型之后可以用铅笔在石料上勾线描图,勾勒作品大致的框架以及古兽印钮与印台的界限,有不满意的地方也可以进行反复修改。
(三)开坯雕刻
确定了作品框架之后,就可以开坯雕刻。先将多余的边角石料去掉,这个过程也叫做“舍料”。在这个过程中,有时也存在寿山石石料内部颜色突变的情况,这时则需要改变原有的设计方案,依石