论20世纪中国画现代性进程中的笔墨取向.docx

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论20世纪中国画现代性进程中的笔墨取向
关键词:中国画现代性笔墨
摘要:中国画的“现代”进程中如何继承古法和如何革新问题上冲突纷呈，中国画应随时代而变，首先，在借鉴西方绘画造型的同时，不能忽视中国绘画本体的笔墨传承，甚而消2
论20世纪中国画现代性进程中的笔墨取向
关键词:中国画现代性笔墨
摘要:中国画的“现代”进程中如何继承古法和如何革新问题上冲突纷呈，中国画应随时代而变，首先，在借鉴西方绘画造型的同时，不能忽视中国绘画本体的笔墨传承，甚而消解中国画画种;其次，中国画的创作有一套程式，虽受西方绘画变革及现代性的影响，但应立足于本土文化，处理好中西艺术之间的关系。
一、20世纪中国画的现代性艳羡与渴慕
在卡林内斯库的笔下，现代性至少包含两个主要的冲突或曰悖论，一曰观念与时代的悖论，植根于古代性与现代性在时间轴上连续的斗争;一曰两种基于不同价值推断的现代性的冲突，即两种现代性的对峙:作为西方文明史一阶段的现代性对作为美学概念的现代性。
本文中的“现代性”是指从古今之争中呈现的现代性，其首要特征就是对传统与自身(脱胎于其处身时代的自身)的双重反思、省察、批判。中国画现代性的特征首先是它的外发性。所谓外发性是指中国的现代性不是来自本土文化，而是来自西方。现代性的核心是西方启蒙理性，包括工具理性(科学精神)和价值理性(人文精神)。这就注定了中国社会的现代变革是对西方现代性艳羡与渴慕引起的，是从外部引进的现代性。从艺术史的角度看，20世纪中国绘画体现了中国艺术从传统走向现代的进展进程，反映出对西方艺术的引进、汲取和中西艺术的碰撞、融合等多种简单形态。在艺术形式和材料表现方面，也发生了重要的变化。中国绘画的现代性表现在全球科学与技术进步影响下的中国画对传统技法、装裱的反思以及变革;还表现在受西方绘画现代性的影响下中国画的功能、题材和技法方面的转变上，更重要的是中国画中的笔墨取向也因西方现代性的影响而有肯定程度的转变。
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二、20世纪中国画现代性进程中的笔墨取向
在近现代美术的进展历程中，中国画的“现代”过程无疑是最明显的，在“西学东渐”之风劲吹的状况下，中国画改革问题在百年间的争辩中始终没有停息过。
20世纪初在西方写实、“经世致用”思想的影响下，中国画坛在中国画如何继承传统和如何革新问题上冲突纷呈。中国画的笔墨取向比较有代表性的论点有三种，即笔墨的本质论、媒介论与观念论，这三种不同的笔墨观是在总结了中国画绘画实践的基础上表达了中国画界对于中国画的现代性的不同理解，也呈现出中国画进展的不同路径。笔者将中国画笔墨取向与现代性问题焦点汇合在以下几个方面:
1、笔墨“本质论”与中国画创新问题
笔墨的“本质论”也被称为“笔墨中心主义”，即将中国画的笔墨语言系统作为衡量水墨作品的根本标准。20世纪初年为晚清之末端。清代释道济曾云:“古人虽善一家，不如临摹皆备。不然，何有法度渊源，岂今之学者，作枯骨死灰相乎?”(大涤子《题画诗跋》)。很多画家在中国画创作的摹古过程中，在某种意义上说来，实际上是种预成图式的侵入过程。清初六大家崇尚摹古、追求笔墨形式的“正统派”画风，为此，康有为指出:“中国画学至国朝而衰弊极矣……其遗余二、三名宿，摹写四王、二石之糟粕，枯笔数笔，味同嚼蜡