木雕装饰在东阳古民居中应用研究.doc

木雕装饰在东阳古民居中应用研究
摘要：东阳木雕约始于唐而盛于明清，古民间是明 清东阳木雕的主要载体。在这一时候木雕艺术普遍运用于民 居的装饰，从建筑构件，如梁架、牛腿、琴板、斗拱到檀、 雀替、荷包梁、船篷轩之顶面，以及门、窗、裙板和格扇的是东阳民居装饰的 一大鲜明特征。[1]
在雕刻装饰上首先要考虑牢固，结构坚实，装饰注重整 体效果，不能支离破碎。同时根据建筑物不同的部位，艺人 们会采用不同的雕法，房顶一类高处的雕刻，设计时就应注 重动态造型，装饰时采用形体简明、线条粗壮、镂空玲珑的 深雕、透空雕等技法以适应远视，而且还必须具有便于仰视 的艺术效果。中间可以细巧透剔些，如门窗、挂廊等，一般 是平视的，所以雕饰要细致些。由于门窗接近地面，容易受
尘，所以门窗雕刻一般采用浅浮雕装饰，使其便于保洁。这 是东阳木雕先辈艺人的经验所得。有关这一点，还流传着这 么一个故事，［2］相传分水县造城煌殿装饰活，由东阳班和 本地班各承一半，互相比赛。开雕大梁之后，前来观赏者不 少。在接近雕成时，大都赞赏本地班雕得精细，嫌东阳班太 毛糙。东阳师傅听了，没有理论，只是笑笑。双双都雕好后, 装贴到高处的大梁上。观赏者蒙了，东阳师傅所雕双狮戏球, 活泼可爱，清晰可见。而本地班所雕看上去模糊一片，分不 清是鸡还是凤。原因就在于东阳的木雕艺人考虑到人们观赏 时从下往上的视距，这样便获得了作品的整体艺术效果。反 之，本地班不考虑视距，在天花、大梁、屋架上精雕细刻， 人们观赏时视距远，反而视而不清，图案模糊一团，效果并 不好。
“德润堂”是明间抬梁式彻上露明造的建筑，采用望板 垫瓦的屋面做法，在桁板上雕有花草等图案，中间的是三面 雕，边上是下方施雕。楼板采取加大穿栅截面，增加楼板的 厚度，挑檐部分构成井口天花，刻有简单的花卉，刀法粗旷 大气。外檐结构在牛腿支掌的琴板上增设刊头、花拱，多用 深浮雕技法，雕刻立体形象很强，前檐柱麒麟牛腿，次间鹿 形牛腿，采用镂空雕与圆雕相结合，雕刻精致。轩顶采用在 月梁上再设雕饰的荷包梁，沿两侧梁板，每隔两尺左右对装 椽，椽下铺钉薄板形成半圆穹顶，再在板下粘贴锯空雕花，
形成立体感很强的“船篷轩”。扇形雀替饰人物故事，月梁
饰以龙须图样。门窗的雕饰更为精细。根据人的视线的高低 与角度进行雕刻，近细远粗的原则进行设计。离视线越近越 精致，越远越粗旷。“马上桥花厅”位于湖溪镇马上桥村， 又名“一经堂”，是当地富商吕富进的住宅。建于清清嘉庆 二十五年（1820年）。坐北朝南，面阔三间，，进 深8. 2米。明间抬梁式，次间穿斗式。门厅后檐出廊，装饰 狮鹿牛腿、井字纹美人靠，扇形雀替饰花草、山水和楼阁。 花厅内部建筑构件都精雕细刻，把日常生活所见通过木雕艺 术手法表现的淋漓尽致，同时还雕刻了大量的回纹、龙纹、 水纹等纹饰，门窗花格的款式用胜多，构图灵活，格调高雅。 正厅采用轩蓬顶装修，镂空雕的山水楼阁人物群图牛腿、高 浮雕的狮子蝙蝠檐檬、圆雕群狮戏球荷包梁、锁壳纹样卯相 连的船蓬轩。是整个建筑木雕装饰最具特色，同时也是东阳 木雕鼎盛时期的杰作。这一些木雕在民居中都体现着近细远 粗、明精暗简的规律。 3门窗是古民居运用木雕装
饰的一大重点
东阳的木雕先贤们能根据不同的建筑构件，采用不同的 木雕技法，创造出雕工精致、造型生动的装饰纹样。门