西音史复习资料.docx

西音史复****资料
一、填空题：
1,希腊古典文化的繁荣时期初现于公元前5世纪.
2,完全自由的即兴创作不属于古希腊音乐的特点.
.大约有40直古希腊音乐作品残存至今.
.阿夫罗斯管常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏.
.有节奏标记不属,这就是对以后几百年的西方音乐产生了重大影响的有量记谱法.
.等节奏：新艺术〞经文歌还经常运用等节奏〞,支撑声部有一个不断重复的节奏,叫做塔
利亚〞,还有一个不断重复的旋律,叫做克勒〞.
.?弗威尔的故事?：新艺术〞时期最有代表性的作品之一,是一
部带有插入的音乐段落的挖苦诗剧?弗威尔的故事?,它的手抄本大约产生于1310—1314.
.马绍：是法国新艺术〞,而且也是一位著名的诗人,,1首圣母弥撒曲和大量的复调世俗歌曲.
.叙事歌：是14世纪法国复调世俗歌曲的一种体裁,最重要的作曲家是马绍,他以叙事故事为根底,经常有器乐伴奏.
.兰迪尼终止式：以兰迪尼命名的兰迪尼终止式〞,,两端声部仍然是大六度到八度,但在高音部的导音进入主音之前,先下行到导音的下方邻音,即音阶的六度音上,然后再上行三度跳进到主音.
.邓斯泰布尔：一位重要的英国作曲家,他的作品从音乐语言的根底因素到体裁,都对15世纪初的大陆音乐产生了更深远的影响.
.定旋律弥撒：这是一种特殊的弥撒套曲,其中所有乐章都与一个借用的旋律相结合,,形成了对位的根底.
.勃艮第尚松：尚松是勃艮第乐派最有特色的作品,它们继承了14世纪的传统,仍是采用三声部织体和以支撑声部一高音部的二重唱作为结构的根底
.
.?Mi—Mi弥撒曲?：在这首曲子中,一个三音根本动机E-A-E作为题词〞出现在各乐章的开头,只在节奏和对位方式上不同,这个动机决定了此曲的名字.
.彼特拉克：.
.英国牧歌：受到意大利牧歌的很大影响,但也有其自身的特点,
,但其中很多在出版时也说明可以用弦乐器取代或重叠一些声部.
.绘词法：对个别词句进行特殊的音乐处理,通常是作象征性的音乐描绘,,因此也被人称作牧歌主义〞.
.众赞歌：,.
.拉索：是16世纪文艺复兴晚期的另一位重要分的作曲家,和帕勒
,特写注重词与曲之间的配合.
.?马采鲁斯教皇弥撒?：尤帕勒斯特里纳创作,这首曲子在天主教会中挽救了复调,这首弥撒曲既有完美的复调音乐,又把歌词陈述的十分清楚.
.坎佐纳：是一种最早的器乐作品,它出现于1520年代,最初是由法国尚松移植或改变的,而且都是为管风琴而作的.
.通奏低音：巴罗克音乐的一个重要特征,,这
种位于低音上方的数字是和声的标记,指导着演奏者即兴地填充和声.
.?尤丽迪茜?：1600年,佩里为利努契尼作词的?尤丽迪茜?谱曲,表现希腊神话中的奥菲欧的故事,在佛罗伦萨为梅迪奇家族的宫廷婚礼上
.吕利：是创作法国歌剧的代表性作曲家,他出生于意大利,,他们共同创作了富有特色的法国歌剧.
.路德教会康塔塔：,其中用宣叙调和咏叹调的交替对每日经文进行沉思.
.托卡塔：一般由多段组成,,最终导致赋格作为一种独立的体裁产生.
.赋格曲：从托卡塔或前奏曲的模仿局部中开展出来,在17世纪末成为一种独立的体裁,取代了过去的里切卡尔.
.教堂奏鸣曲由一些比拟严肃的乐章组成,没有舞曲的因素,乐章通常有四个,速度顺序是：慢一快一慢一快.
.室内奏鸣曲是由一些舞曲构成的组曲,通常包括四种核心舞曲.
.大协奏曲：是用一个独奏者的小组〔主奏部〕和一个较大的乐队〔协奏部〕相抗衡,这个乐队通常有弦乐器组成.
.回归曲式：由几个并列乐句组成,,但保持了音乐的感觉和统一.
.?和声学?：寻求从音响学和数学的理论,对后来两百年的音乐理论产生了重要的影响.
.D斯卡