《桃花扇》艺术结构研究.doc

《桃花扇》艺术构造研究
《桃花扇》艺术构造研究
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《桃花扇》艺术构造研究
中图分类号：：A文章编号：1007-0745（2014）04-0427-01
大纲：清初戏曲家孔尚任的《桃花扇》是我国古代一部优异的历史剧和传奇剧，作品主要经过对侯方域和李香君爱情故事的描绘来展现了南明王朝的兴亡。作者孔尚任借助于侯方
域和李香君二人之间的“离合之情”来深入了明王朝的“兴亡之感”，其不只彰显了整个作品的主题思想，也表现出了作者独到的艺术构想。本文主要从人物设计、行文线索和虚实联合
三个方面来对《桃花扇》的艺术构造进行商讲和解析。
要点词：《桃花扇》艺术构造人物设计行文线索虚实联合
艺术构造在戏曲文学作品中占有重要的地位，同时也是叙事性文学的重要组成要素。《桃花扇》独到的艺术构造和优异激荡的故事情节素来以来都遇到读者的好评与激赏，梁启超曾
对该剧的艺术构造赏赐了高度议论，并称该作品为“冠绝千古”之作。《桃花扇》的整体构想是借助侯李二人的离合之情来写南明王朝的兴亡，并以此为构造线索来贯串全剧。在该部戏
剧中，作者善于运用其慎重的构想来巧设埋伏，并经过杨龙有、苏昆生、柳敬亭等人来进行穿针引线，进而使全剧在整体构造上形成了独到的双重套式模式。本文就人物的设计布局、全剧的行文线索以及虚实联合艺术三个方面来解析《桃花扇》的艺术构造。
一、在人物设计布局方面
1、重视人物描绘的简短性和侧面性
在《桃花扇》这部戏剧作品中，作者孔尚任善于从侧面来描绘和表达人物形象的不相同性格特点，并且以“眉目忌繁”的表达方法为读者创办出了众多简短且丰饶活力的人们形象。在这些丰富的人物形象中间，最拥有突出特点的人物就是秦淮名妓李香君和伶人苏昆生、柳敬亭。作者在作品中把处于社会基层的妓女和伶人塑造成了拥有崇高情结的人物，如李香君敢于与误国害民的权奸人物作斗争，并以死来保卫尊严；柳敬亭等人则是任侠好义，使性情暴戾乖张的左良玉所佩服，也使当时的文人墨客相形见拙。作者正是借助于侧面的描绘而将人物的性格特点有效地表现了出来。
2、人物形象刻画的独到性
戏剧《桃花扇》诚然为读者描绘了众多的人物形象，但这些不相同人物在作者的笔下却有着各自独到的性格特点，即即是相同种类的人物，其性格特点也有着较大的不相同。如作品中的武将诚然都是逞强恃武之流，但他们的下场和结局却不尽相同。如左良玉诚然对明王朝充满忠心，却因为缺少谋略而致使兵败的结局；黄得功则是以死抗争，并坚决不向北兵投诚；马士英在得势今后胡作非为，欺凌良民；而另一位权奸阮大铖却在得势后表现出奸诈狡猾的一面。这些人物诚然属于同一类人，却在作者笔下表现出了各自鲜亮的性格特点。
3、圆满且紧凑的人物构造
作者在《桃花扇大纲》中把人物分为左、右、奇、偶、总五部。其中左部有八个人，主假如侯方域为正生的男方各角色，而右部则是以李香君为正旦的女方各角色，这两个部主要
来表现侯方域和李香君二人的“离合之情”。其他，奇部主要为效忠于南明朝廷的四个正面人物，而偶部是卖国求荣的八个反面人物，这两部主假如对南明朝廷的兴衰消亡进行反应。总
部是经星张薇和纬星老赞礼两人，他们主假如对剧中人物的离合悲欢与南明王朝兴衰的总结。
作者经过