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中国民族歌剧创作对西方歌剧优势元素的吸收.doc


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中国民族歌剧创作对西方歌剧优势元素的吸收
陈亚敏 摘要:中国民族歌剧艺术在当今世界歌剧舞台中风格独特。对民族艺术的吸收促进中国民族歌剧特色的形成,对西方歌剧优秀元素的吸取则变为中国民族歌剧发展行程中不可缺少的因素。在对西方歌剧优秀元素吸取的基础上,发展而来的富有中国特色、中国气势的中国民族歌剧,更应有很强的艺术魅力,能达到较高的艺术境界。
关键词:中国歌剧音乐创作优秀元素西方歌剧

一、西方歌剧优秀元素叙述
西方歌剧历经四百余年的发展,早已具有了整个的艺术表达方式与理论体系。中国民族歌剧的确立,试图从西洋歌剧中学到某些适合民族歌剧的东西,重要的一点,就是尽量遵照歌剧艺术所具备的特征,让它之不偏离歌剧这一展现特征。西方歌剧交响音乐贯穿其中、覆盖全剧的强大展现力,是歌剧艺术的很大特色与优点。音乐构造、体裁、表达方法都有值得吸取、借鉴的地方。西方歌剧主要的优点与特点乃是以音乐做主体、用声乐演唱做主导,音乐主体纵贯始终。伴随剧情的进展,人物所处环境的变化,矛盾碰撞的铺开音乐能在描绘人物复杂的内心世界和塑造人物时发挥很大作用。音乐作为一种富有形式感的艺术形式,在歌剧中能够通过自己的素材组织与构建布局对歌剧的完整内在统一提供强有力的保障。假如说在话剧这样的戏剧中,构造统一的责任大都是经过语言运作的安排来完成的,则在歌剧中这个责任主要通过音乐来做成。

二、中国民族歌剧创作对西方歌剧优秀元素吸取的成功范例
歌剧的特征之一就是用音乐展示剧中的矛盾碰撞冲突。由于歌剧既要重现繁杂的社会生活,展现复杂的人类思想、个性和情感,又在时空上有巨大的限制性。它在束缚中找寻出路――运用高度精炼的典型化的剧情冲突,以有限表现无限,运用典型化剧情中的典型音乐形象的创造、描绘,寄寓作曲家丰富而又深刻的思想情感内容,以致提升歌剧艺术的感召力。
中国民族歌剧在展现方式方面,尤为注重音乐在歌剧中怎样展现,并进行了符合中国实际的探究。
(一)《伤逝》――开山之民族歌剧
1981年施光南依据鲁迅的同名小说创作了一部大型民族歌剧《伤逝》)。充分使用音乐,尤其是歌剧演唱的手法,来表现剧情的进展与剧中两位主角的丰富的内心活动,是作者的创作重点。作者大胆吸取了西洋大型歌剧的创作经验,除了几个小地方保存了白话对白外,其他大都使用音乐与演唱来展现的。不但如此,为了凸显这部民族歌剧的音乐性与抒情性,作曲家冲破了原来歌剧分幕的传统****俗,把原作的剧情用“春”“夏”“秋”“冬”四季的先后顺序来安排,并恰当加入大型器乐演奏奏鸣曲式的结构原则。把“春”和“夏”当做整剧音乐的“展示部分”,用来表述两位主角的爱情;把“秋”和“冬”当做整剧音乐的“铺开部分”,重点展现这两位主角由恋爱的欢愉与幸福,逐渐走向失望与分手的戏剧性矛盾冲突日益加深的剧烈转变过程;接着,穿插一场双人舞蹈的“插入部分”和“春”的重现作收尾。让人关注的是,作曲家有意识把“秋”和“冬”的音乐占了整剧音乐的绝大多数篇幅,因此大大加强了整剧音乐的戏剧性的分量与悲剧性的氛围。在中国民族歌剧创作的发展历程中,施光南先生这一恰当吸取器乐创作手法是富有很大的创造性,有助于歌剧音乐结构的完整与严谨,这一点正是我国很多歌剧音乐创作应该加强的。从创作手段看,施光南在民族歌剧《伤逝》中

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  • 时间2022-06-22