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一款靓音的 2× 25W 电子管功放的制作 3-3-6 动网先锋电源猫推荐时下“胆机”这个字眼, 恐怕发烧友没有不知道的, 然而对胆机的认识却是褒贬不一。有的爱之若狂, 无胆不欢。有的则认为胆机指标远远达不到高保真的要求, 不能算 Hi-Fi 音响。的确, 胆机的音色甜美, 柔顺自然, 高频细腻,低频柔和,很符合人耳的听音需要,尤其是中高频很丰满,很耐听------ 其实说白了, 这就是一种失真,与 Hi-Fi 背道而驰, 但却被音响发烧友所接受。世界上越是发达的国家,胆机则越流行。日本是胆机“苏醒”最早、最流行的国家。那么无法以 Hi-Fi 标准来衡量的胆机为何受宠呢?港台朋友很幽默的这样说:“因为晶粒( 晶体管)是‘半’导体, 而电子管是‘全’导体”?!“胆管放大信号是靠空间来传输电子流的, 而晶体管则是靠“半导体”来传导的, 胆管的传输特性更接近与我们自然界的声音传播规律------ 人耳听到的声音是靠空间传播的”?!这些话虽然很荒谬,但胆机的流行却是“爱你没商量”。音响用电子管的分类我国在世界上可以讲是“产胆”大国, 起初大多数电子管都是仿制前苏联的, 比如早期的常用胆还都使用前苏联的型号, 6H8C 、 6H3n 、 6H13C 、 6H1n 等。后来才使用了统一的国标型号, 6H8C 改用了 6N8P 。音响用电子管的管脚,一般有小七脚(如 6J1 等) 、小九脚(如 6N 3 等)、大八脚(如 6P3P 等)、平板四脚(如 2A3 、 300B 等)、平板五脚(如 807 )等, 211 、 845 等则为专用四脚管座。近来一些发射胆也常见于音响电路, 其声音的表现也相当不错, 但管脚一般都很特殊,如 FU-50 、 FU-46 ( 6146 )、 FU-33 、 FU-29 等。电子管如下几个参数我们需要了解: 跨导(S)、放大系数(μ)、内阻( Ri)。跨导(S): 即电子管栅偏压对屏极电流的控制能力, S=⊿ Ia/ ⊿ Ug ; 三极管的 S 与直流工作点有关, 工作点处的电流大则S 也大,反之 S 也小; 放大系数( μ) :即放大量, μ=S· Ri ;三极管的μ值基本上不随工作点的变化而变化, 这是因为μ主要取决于电子管的结构; 内阻( Ri) :它是这样定义的,即让栅极电压固定不变,屏极电压的变化量⊿ Ua 与屏极电流的变化量⊿ Ia 之比,即 Ri= ⊿ Ua/ ⊿ Ia。三极管的内阻 Ri 也与直流工作点有关, 工作点的电流小时, Ri 增大, 工作点的电流大时, Ri 减小。另外还有个值得考虑的参数,就是栅极电压输入范围, 栅极电压输入范围( 对于常用电子管可以理解为栅偏压值的大小) 直接影响着信号的动态范围, 此值跟管子的放大系数μ成反比,μ值高的, 输入范围也就小,一般用于前级小信号放大,其 S 比较低, Ri 较大。μ值低的, 输入范围也大, 可用于功率输出级,其S 较高, Ri 较小。从电子管的屏极特性曲线看, 其输入范围跟屏极电压有关, 屏极电压较高时, 输入范围也会增加。小信号电压放大胆国产常用的有 6N1~6N4 ( 12AX7 )、 6N9P 、 6N10 、 6N11 、 6N8P 等。我们知道“N”代表的是双三极管,通常双三极管内部的两个三极管的参数一致性较好,用于双声道放大对称性较理想。当然也常见用五极管如 6J1 等作前级放大的,三-- 五极复合管如 6F2 的用量也不小,可以取五极管的高放大量, 三极管的线性好的优点于一身。也有用遥截止管如 6K4 等作放大的。 6C 系列胆内部多为单三极管, 性能指标也很不错, 用于音频放大也是较好的选择。只因为是“单”三极管,一级要用一个甚至两个管子,对减小整机体积不利,加之管子的离散性等原因,用者较少。(早期的收音机讲究灯/ 胆的数量越多越好, 而国外偏将两个管子复合在一起, 以减少灯的数量,将功率胆与小信号放大胆复合,就可用一只胆完成音频放大。同样,现在的发烧友追求简洁至上,当然用胆越少越好)。如今国外的一些电子管流入国内,给胆机发烧友增加了换胆的乐趣, 常见的有 12AX7 、 12AT7 、 12AU7 、 12BH7 、 6DJ8 、 6922 、 ECC81 、 ECC82 、 ECC83 等等型号繁多,增加了选择的余地。一般五极管的放大倍数较高, 内阻较大, 失真也较大( 但有人却认为用五极管作前置放大的声音好听)。倒相/ 推动级胆倒相/ 推动级既有电压放大, 又有功率放大, 还应有一定的输入电压范围,所以不能用高μ管。一般选用中μ的 6N8P 、 6N6T 等,国外型号有 12BH7 、 12AU7 等,当然如果需要较大的推动功率、较高的信号摆动, 也可用低μ功率胆做推动级,如 6V6/6P6P 、 6P9P 、