电大2017学年考试古代小说戏曲专题期末重点复习指导参考资料【完整版】.doc

绪论
古代小说戏曲的创作手法的异同:
1、叙事的异同。(1)相同点:都是叙事文学,都以讲述故事为核心。(2)不同点:小说是叙述体,小说文本是叙述者的话语,其中总有一个或隐或显的、置身于故事之外的叙述者。戏曲是代言体,其中没有一个叙述全部故事的人,只有将戏曲中各个人物的行动、对话贯穿起来,才形成一个完整的故事。
2、人物刻画的异同。(1)相同点:人物形象的塑造是小说、戏曲共同的使命。(2)不同点:小说刻画人物以语言、文字为媒介,如肖像描写、心理描写、语言行动描写等等;戏曲肖像描写主要靠化妆,心理刻画多通过演唱和表情,语言行动描写表现出鲜明的表演性和直观性。
3、情节安排手法的异同。(1)相同点:小说和戏曲的情节安排都讲究奇异性,常用巧合误会手法推动情节发展;都注重场面的设计、细节的描写;都擅长运用道具作为贯穿作品的线索;都注意细针密线,起伏照应。(2)不同点:戏曲有逻辑高潮和情感高潮之分,而小说便没有这一说。
古代小说、戏曲人物形象的不同:
(1)塑造手法不同。小说用语言文字通过第三人称叙事来刻画人物,戏曲凭借剧本和戏曲舞台,靠演员通过唱、说、念、打、做的表演,来塑造形象。(2)审美效果不同。小说人物比较丰富,具有复杂性、含蓄性,而且赋予读者较大的想象空间。戏曲人物具有立体感和直观性,一般不需要想象和联想。
古代小说、戏曲语言的相同点:(1) 通俗性。最大限度地适应了主要阅读对象的审美需要。(2)趣味性。如戏曲中的科诨艺术则是表现语言趣味性的一个重要途径。(3)人物语言的个性化。(4)语言的精练、干净、流畅也是古代小说、戏曲语言的共同特征。
戏曲语言的独特性:(1)音乐性是戏曲语言的固有品性,是与戏曲艺术与生俱来的一种特征。(2)语言的动作性则是古代戏曲语言的又一特点。(3)戏曲的曲词比较雅致。
古代小说、戏曲的审美特征的异同:
1、古代小说、戏曲共有的审美特征:(1)综合性。戏曲是以文学、音乐、舞蹈等多种艺术形式有机合成的综合艺术;口耳小说则由说、唱、表演等诸因素组合,文本小说除情节叙述之外,又包括诗、词、曲等诸多元素。(2)教化性。都继承中国古代文学“寓教于乐”的传统。(3)愉悦性。都通过艺术形象令人愉悦,给人以快感,进而教化读者、观众,这就是寓教于乐。(4)通俗性。接受主体主要是无文化群体,集中反映了市民阶层希望在文艺领域得到表现的要求。(5)典型性。即用典型化的方法创造出来的相对完整的艺术片断,既具有鲜明的个性特征,又能反映社会生活某些方面的本质。
2、古代戏曲独有的审美特征: (1)直观性。就是通过演员在观众面前当场表演具有完整情节和矛盾冲突的事件,塑造人物形象。戏曲因此较少含蓄蕴藉,审美主体的参与空间不大。(2)程式性。戏曲从剧本、导演、音乐、舞台调度、舞美到演员表演艺术等,都各有规则,即程式。(3)节奏性。戏曲表演中,由剧情发展、人物唱词、情绪、行为的变化运动过程中轻重缓急、松紧起伏等交替更迭和对比关系所构成的形式因素,就是戏曲节奏。(4)抒情性。曲是诗歌的一种形式。而诗歌有侧重抒情的传统,这就决定戏曲具有强烈的抒情性。
古代小说、戏曲文化内涵的不同:(1)中国古代小说小说属于历史文化范畴,在表现手法上继承了史家的传统,叙事性是其根本的特征。(2)戏曲戏曲属于诗歌文化范畴,更多地表现了诗歌的抒情性本质。 
上编
第一章小说的起源
 古代小说概念的内涵:(1)先秦时期指片断的言论。(2)魏晋六朝时期指芜杂的笔记,以魏晋笔记小说为代表。(3)唐代指完整的故事,以唐传奇为代表。(4)宋元时代指以人物为主的故事,以话本为代表。
现代小说概念的内涵:小说是“一种叙事性的文学体裁,通过人物塑造,和情节、环境的描述来概括地表现生活”,必须具备人物、情节、环境三要素。
古代小说与神话、寓言、史传的关系:(1)神话是小说的渊源,是小说中某些艺术因素的载体,是小说的萌芽阶段。(2)寓言虚构手法直接影响到了后代小说的虚构因素,推进了小说的发展进程。(3)史传文学在叙事方式、情节安排、刻画人物诸方面都给小说以巨大影响。
第二章汉魏六朝小说
  笔记小说的概念:“笔记”是与诗歌骈俪之文相对而言的。魏晋以后人把注重辞藻,讲究声韵、对偶的文章称为“文”;把散行撰写的文章称为“笔”。小说是散行单句、无韵的文字,故称笔记。
笔记小说的类别:1、杂录小说。又称志人小说。包括(1)人物轶事,以刘义庆召集门客编撰的《世说新语》为代表作。(2)历史琐记,以葛洪《西京杂记》和宗懔《荆楚岁时记》为代表作。(3)笑话解颐,以魏代邯郸淳的《笑林》、晋代陆云的《笑林》为代表作。2、志怪小说。“志怪”即记述怪异。以干宝《搜神记》为代表。3、民间讲故事。
《世说新语》的思想内容:(1)揭露统治阶级的荒***暴