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冯延巳词研究教学课件.ppt


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冯延巳词研究
第1页,共19页。
生 平 经 历(一)
冯延巳(903——960),一名延嗣,字正中,先世彭城(今江苏)人,唐代末年随其父迁居寿春(今安徽寿县)。夏承焘《冯正中年谱》据《历代诗馀》定冯延巳为广陵(今江苏》(即《鹊踏枝》)诸作,其旨隐,其辞微,类劳人思妇、羁臣屏子郁伊怆恍之所为。……周师南侵,国势岌岌,中主既昧本图,汶闇不自强,强邻又鹰瞵而鹗睨之。……翁负其才略,不能有所匡救,危苦烦乱之中郁不自达者,一于词发之,其忧生念乱,意内而言外,迹之唐、五季之交,韩致尧之于诗,翁之于词,其意一也。”
张璋、黄畬《全唐五代词》
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思 想 内 容 (七)
《鹊踏枝》:“谁道闲情抛掷久?每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有?独立小桥风满袖,平林新月人归后。”
[唐]柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》:“惊风乱飐芙蓉水,密雨斜侵薜荔墙。”
王国维《人间词话》:“冯正中词虽不失五代风格,而堂庑特大,开北宋一代风气。”
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艺 术 特 色 (一)
王国维《人间词话》:“张皋文(张惠言)谓飞卿之词深美闳约,余谓此四字唯冯正中足以当之。”
叶嘉莹《灵谿词说》:“温庭筠词虽能以精美之物象引起人之联想,然而缺乏主观之感情,不能直接予读者内心以深刻之感动;至于韦庄词,则清简劲直,极富有直接感动之力,然而又因其对于词中之人物、地点、情事,叙述过于明白,遂反而为情事所拘限,不易引起读者更深远之联想。至于冯延巳词,则既富于主观直接感发之力量,而又不为外表事件所拘限,故评者每以‘惝恍’称之。‘惝恍’者,不可确指之辞也。惟其不可确指,故其所写者,乃但为一种感情之境界,而非一种感情之事件。此冯延巳词与韦庄词之一大差别,亦为词之境界在发展中之一大进展。后之婉约词能以幽微之辞见宏大之义者,皆由于词中可以写出此一种感情境界之故。”
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艺 术 特 色 (二)
冯延巳词与温庭筠词的差异:
(1)语言的浓淡不同。温:富贵而色泽艳丽的字眼——雕缋满眼、金碧辉煌,带有鲜明的装饰性。冯:淡雅清秀,具有返归朴素的美。
况周颐:“《阳春》一集,为临川《珠玉》所宗,愈瑰丽,愈醇朴……如古蕃锦,如周、秦宝鼎彝,琳琅满目,美不胜收。”(《历代词人考略》)
(2)表现手法不同。温:铺叙景物,赋体的写法,景物意象的铺叙和叠加;静态的描摹。冯:诗的创作手法,叙述情事——感情的脉络,流畅、灵动的美。
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艺 术 特 色 (三)
(3)情感内涵不同。温: “伶工之词”,类型化创作。冯:特定环境下的特定人物、事件与心情,更多地流露出属于文人士大夫的复杂情感。——共鸣和联想,比兴寄托的意义。
施蛰存:“冯延巳则初无此情此志,其作词也,固未尝别有怀抱,徒以其运思能深,造境能高,遂得通于比兴之义,使读者得以比物连类,以三隅反,仿佛若有言外之意耳。”(《词学研究论文集·读冯延巳词札记》)
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艺 术 特 色 (四)
韦庄词与冯延巳词的差异:
韦庄:更为青春,风流倜傥的意气。《应天长》(记得那年花下)、《女冠子》(四月十七):明白真切、落到实处。冯:淡化创作的背景,并不明确交代所抒发的到底是怎样的情感,造成了惝恍迷离的审美感受。
《鹊踏枝》:“六曲阑干偎碧树。杨柳风轻,展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱?穿帘海燕双飞去。 满眼游丝兼落絮。红杏开时,一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语,惊残好梦无寻处。”
谭献《谭评词辨》卷一:“金碧山水,一片空濛。”
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艺 术 特 色 (五)
《抛球乐》:“酒罢歌余兴未阑,小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白,风入罗衣贴体寒。且莫思归去,须尽笙歌此夕欢。”
陆游《沈园》:“城上斜阳画角哀,沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。”
朱彝尊《桂殿秋》:“思往事,渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨,小簟轻衾各自寒。”)
《北齐书·魏收传》引用晋董勋《答问礼俗》:正月一日为鸡,二日为狗,三日为猪,四日为羊,五日为牛,六日为马,七日为人。
“人胜”——温庭筠《菩萨蛮》:“藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。”
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艺 术 特 色 (六)
“罗衣” ——《古诗十九首》:“燕赵多佳人,美者颜如玉。被服罗裳衣,当户理清曲。”冯延巳《鹊踏枝》:“偷整罗衣,欲唱情犹懒”。
《长命女》:“春日宴,绿酒一杯歌一遍,再拜陈三愿: 一愿郎君千岁,二愿妾身长健;三愿如同梁上燕,岁岁长相见。”
白居易《赠梦得》:“为我尽一杯,与君发三愿:一愿世清平,二愿身强

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  • 时间2022-08-04