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镜头中的美玉.docx


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镜头中的美玉
文物摄影是既要客观、准确地再现文物的真实状态,又要完是永远买不全的,因为海量的文物形态不一,甚至可以说千奇百怪,不可能有完全合适每一件文物的摄影附件。这时就 需要摄影师因地制宜,创造出适合拍摄的附件去完成拍摄任务。
3文物摄影中拍摄玉器文物的用光
光影是文物摄影的灵魂,也可以反映文物摄影师对文物内涵的理解程度。按文物摄影用光的性质来分有自然光和 人造灯光;按拍摄用光来说分为顺光、恻光、侧逆光、逆光和底光。其中,顺光是指光的照射方向与拍摄的方向相同的光。 顺光所拍摄的物体反差不明显,缺乏立体感,多用于大面积拍摄的需要,如丝织品等文物多用顺光拍摄。侧光是指从被 摄物体侧面投射的光,侧光又分为正侧光和后侧光(也叫侧逆光)。拍摄文物较常用侧光,能很好地勾勒出器物的纹饰 及轮廓,也是
别离被摄器物和背景的重要手段,能够增强画面的立体感。侧光通常用来拍摄书画、青铜、玉器等文物; 逆光是指从被摄物体反面射来的光,主要用来突出器物的轮廓,用来增强画面立体感,拍摄矿石及动物标本时用得较多; 底光是指从被摄物体底部或靠近底部射来的光线,主要用于突出器椀底部纹饰与造型,通常用于拍摄镇墓善、护法金刚、 宝石等器物。除宝石外,用底光去拍摄异兽或是护法金刚会使器物显得更加凶猛、狰狞。因此,笔者不建议用底光去拍 摄器物,更不建议用底光去拍摄玉器,第一会破坏整体的布光效果,第二会与顶光相冲突,不能用光影更好地展示器身 纹帆
在拍摄玉器文物布光时,越自然越好。什么是自然?笔者认为能模仿出太阳光照射的效果就是•自然,在拍摄时将 一盏蒙有柔光纸的摄影闪灯放置在被摄物体右前例上方,与y轴夹角成100。―135。,与z轴夹角成70。-85。,放置的 原那么是既能很好地勾勒出器身的雕刻纹饰,又能将器物外表突出局部下的投影最小化。接下来将另外一盏紫有柔光纸的 摄影闪灯放置在被摄物体的左前侧,高度与器物平行,功率要小于顶光灯的功率,主要用于描绘器物左侧外在形态。在 放置辅灯时可以上、下、左、右多试几个方位,尽量防止因辅灯在器身上造成的光扬刚好出现在器物的"C"位上。放置好 这两盏灯后会发现,在器物外表有些地方光线是照不到的,通常这种情况会发生在器物的右侧和右前恻,此时可以用镜 子的反射光进行补光,这样既可以为过暗的地方进行补光,又可以使器身光线过渡更自然,还能更好地控制光斑的大小、 强弱和位置。拍摄纹饰丰富的扁平形玉器时,辅灯位置应尽量与器物在同一平面,这样既能起到补光作用,又不会阻碍 顶灯光线刻画纹理细节。如果辅灯与y轴夹角太大,会使顶灯作用降低,纹饰明暗反差变弱。在辅灯功率不变的情况下, 将顶灯的功率适当加大,这样做第一是为了营造器物的高光区域,在强光的照射下才能杯器物■■打透",反映玉器文物的 材质与光泽度悌二是能更好地刻画器身纹饰。如有需要也可以在器物左、右侧后方再放置两面镜子,用来勾勒器形,使 主体与背景别离,增强画面的立体效果。
、玉器、料器等文物时不可防止地会有光斑产生,这时作为一个文物 摄影师,需要沉下心来,仔细揣摩,调整光源的照射位置,也可以尝试使

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