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《中国艺术》.ppt


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第四章 中国艺术
主讲人:
顾伟列教授
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第一节 气韵生动的中国绘画
【本节要点】
一、从萌芽到成熟
1.中国绘画起源于史前时代。
2.战国时期的帛画是中国绘画艺术从萌芽走向成熟的标志,有出土于长沙楚墓的《淡,从而形成青绿山水和水墨山水两系。
唐 · 王维《雪溪图》
三、意境深远的山水画
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晚唐五代:山水画的皴法已趋成熟,皴法用以表现山石、峰峦和树身表皮的各种脉胳纹理,表现山石峰峦的有披麻皴、雨点皴、卷云皴等,表现树身表皮的有鳞皴、绳皴等。
北方以荆浩、关同为代表,创立了全景式的水墨山水画派,有《匡庐图》、《关山行旅图》等
南方以董源、巨然为代表的江南山水画派擅长皴法,表现江南云蒸霞蔚、山水萦绕的景致,有《潇湘图》、《万壑松风图》等,形成了江南山水画派
五代 · 荆浩《匡庐图》
三、意境深远的山水画
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五代 · 关同《关山行旅图》
三、意境深远的山水画
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五代 · 董源《潇湘图》
三、意境深远的山水画
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五代 · 巨然《万壑松风图》
三、意境深远的山水画
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宋代:名家辈出,水墨山水和青绿山水画都有长足发展
北宋前期:李成长于“平远法”,用如烟的淡墨创造空濛缥缈的意境,咫尺间有千里之势;
范宽善用雨点皴,笔墨浓重,精微出于雄健。
北宋中期:郭熙有《早春图》,及其画论《林泉高致》,总结了山水画“三远”构图法。
宋 · 郭熙《早春图》
三、意境深远的山水画
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北宋中、后期:米芾、米友仁父子创立“米点山水”画派,以墨点形成墨韵迷离的效果,传达江南烟雨迷濛的景致,米友仁有《潇湘奇观图》。
南宋:“南宋四家”刘松年、李唐、马远、夏圭。李唐的《清溪渔隐图》采用截景式构图和大斧劈皴的画法,代表了南宋山水画的新画风。
宋 · 米友仁《潇湘奇观图》
三、意境深远的山水画
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元代:中国古代山水画发展中的重要转折点,强调个性表现,于简率中体现含羞空灵,隽永传神
赵孟頫:主张师法自然,提出“云山到处是吾师”,倡导“书画同源”,以书入画,诗书画印结合,奠定后期山水画注重笔墨情韵和文人意趣的基础,有《鹊华秋***》、《水村图》等。
元 · 赵孟頫《鹊华秋***》
三、意境深远的山水画
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元代后期:黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒并称“元四大家”。黄公望《富春山居图》、《九峰雪霁图》干与湿参用,墨与色融合,古雅高洁,倪瓒的《渔庄秋霁图》笔墨干枯简练,技法和画品对明清画坛具有影响。
元 · 黄公望《富春山居图》
三、意境深远的山水画
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元 · 倪瓒《渔庄秋霁图》
三、意境深远的山水画
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明代:山水画繁荣兴盛,流派林立,明代人物画或白描,或工笔重彩。
明初:王绂、戴进、吴伟
吴伟《武陵春图》纯用白描,笔墨简练。唐寅、仇英的仕女画多工笔重彩
明 · 戴进《溪堂诗思图》
三、意境深远的山水画
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明 · 吴伟《长江万里图》(局部)
三、意境深远的山水画
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中期:苏州地区形成吴门画派,以号称“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英成就最高,唐寅《王蜀宫***图》、仇英《人物故事画册》等都是精湛之作。
明 · 沈周《庐山高图》
三、意境深远的山水画
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明 ·文徵明《兰亭修稧图》
三、意境深远的山水画
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明 · 唐寅《落霞孤鹜图》
三、意境深远的山水画
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明 · 仇英《桃源仙境图》
三、意境深远的山水画
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晚期:明末陈洪绶的人物画善用劲健的线条塑造人物,造型古拙,有金石质感,其画风被称为“高古奇骇”,有《屈子行吟图》,又长于版画插图,有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古叶子》、《西厢记插图》等
以董其昌为代表的松江画派异军突起。倡导文人画,主张”读万卷书,行万里路“,提出”南北宗“之说。
明 · 董其昌《高逸图》
三、意境深远的山水画
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清代:风格多样,清初山水画坛呈繁荣景象。
“清初四家”:王时敏、王鉴、王翚、王原祈,他们取法元人,刻意仿古,代表作多为临仿画如《仿王维江山雪霁图》、《仿宋元山水册》、《仿王蒙山水轴》等。
清 · 王时敏《仿王维江山雪霁图》
三、意境深远的山水画
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清 ·王鉴《仿宋元山水图》
三、意境深远的山水画
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新安画派:在安徽徽州地区形成,成员多为明末遗民,其画大多表现山林荒寒萧疏的野趣,透露隐逸情调和感伤意趣。
“金陵八家”:以描绘金陵一带山容水态为主,其中龚贤成就尤高,善用层层渲染的“积墨法”,密笔皴染,气象峥嵘。
清 · 龚贤《深山飞

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  • 时间2022-08-08