画面剪辑的技巧.ppt

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第一节 剪辑的形成和定位
剪辑是随着电影艺术的发展而产生的。
电影发明的早期，绝大多数影片都是用一个镜头拍成的短片，因此不存在剪辑的问题。最多只是将一大段胶片与另的表现形式
平行式蒙太奇—传统评书中的“花开两朵，各表一枝”
对比式蒙太奇—如“朱门酒肉臭，路有冻死骨”
复现式蒙太奇—如“幸福的黄手绢”中反复出现的黄手绢
交叉式蒙太奇—如现代电影中两条或两条以上线索互相交织
积累式蒙太奇—如《黑客帝国》中车与电话亭及女主角多个特写，形成一种紧张的场面
象征式蒙太奇—如英雄人物牺牲，接入青松的镜头
联想式蒙太奇—如《摩登时代》工人进工厂切接羊群镜头
错觉式蒙太奇—如喜剧中常用的，大棒向人砸下，接西瓜开裂
呼应式蒙太奇—如人物---火车汽笛---接火车站台
前进与后退式蒙太奇—如远景到特写，从整体看到细节，此为前进式，反之后退式
时空交错式蒙太奇—现实时空与过去甚至未来时空交错出现，如回忆、幻想、梦境等
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一、景别
1、远景
2、全景
3、中景
4、近景
5、特写
第三节 画面的特性
三、角度
1、正面角度
2、侧面角度
3、背面角度
4、俯角
5、仰角
6、斜角
7、悬空角度
四、速度
1、慢动作
2、快动作
3、变速
二、运动
1、画面内部主体的运动
2、摄像机的运动
剪辑时，要抓住动作、造型、时空三大因素组接镜头，以达到影视片内部结构的“联系性”和外部结构的“连续性”，这就要求剪辑师对画面特性善于掌握和运用。
只有通过镜头画面的运动、景别与角度的多变、画面方向的统一，结合主体动作、时空关系来组接画面，才能达到蒙太奇语言的准确、通顺、流畅，使影视片具有鲜明的节奏感。
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景别是指画面所表现的视域范围。
它意味着画面中主体与环境的比例大小。
随着景别由远向近的变化，主体越来越突出，环境越来越退居次要地位直至消失。
1、远景
远景是所有景别中表现空间范围最广的。
它可以表现非常广阔的场面、大范围背景。
此时环境在画面中占据主要地位，主体只见轮廓。
多出现在全片或段落的开篇、结尾，起到一个“定调”的作用
作用：
交代环境
烘托气氛
在特定情况下还起到刻画人物心理和为影片定基调的作用。
-----细分还可分为大远景和远景两类。
2、全景
3、中景
4、近景
5、特写
一、景别
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1、远景
2、全景
全景是拍摄主体及其周围环境或自然景色。
此时主体成为画面的重心，主体的全貌得以清晰展现，同时保留了一定范围的环境作为主体的活动空间。
作用：
定位
完整地表现人物的形体动作。
通过特定环境表现特定人物。
----------由于在实际生活中，人们在观看远距离的人、景、物时，需要的时间比看近距离的景物需要的时间多，因此，大远景、远景、全景不仅可以描写环境、烘托气氛，表现大规模的人物活动，节奏方面往往可以发挥特有的作用。
3、中景
4、近景
5、特写
一、景别
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1、远景
2、全景
3、中景
中景是表现人物膝部以上的活动情形或者局部的场景。
与全景相比，中景里主体的整体形象和环境降至次要地位，更重视具体动作和情节。
作用：
交代主体间的关系，表现主体间的交流。
中景是叙事的主力景别。可以很好的揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作目的。
表现人物半身活动，特别是中近景画面，人物的动作感和情感交流表现得更为强烈
4、近景
5、特写
一、景别
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1、远景
2、全景
3、中景
4、近景
用于表现人物胸部以上镜头或者某个物体较大范围的局部。
此景别中空间范围进一步缩小，环境的作用进一步降低，在画面中占主导地位的是被摄主体。
此景别以表情、质地等为表现对象，常用于深入刻画人物性格，拉近了被摄人物与受众的距离，使二者容易交流。
特别是近景中人物的眼神特别突出，利用这种视觉交流可以有效地消除受众的心理距离。
----------------在电视新闻报道中，主持人或者现场报道记者的景别常用近景。
5、特写
一、景别
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1、远景
2、全景
3、中景
4、近景
5、特写
特写是指人物两肩以上的头部或者突出地把要强调的“物”占满屏幕。
特写是获得影视艺术效果的强有力的表现手段。
作用：
可以细致地表现人物的面部表情或物体的细节，此景别的