凸显本色,返璞归真返璞归真.doc

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随着美术课程改革的进一步深入,关于中学美术教学内容与方法的选择再一次成为问题的焦点。我认为,美术课堂是根底教育阶段提升学生美术力量最有效的场所,也是达成美术课程中美育目标的根本途径,而学科专业特性,既是美术课堂生存的基石,也是实现美术课程的必要条件,其学科专业特性必定不容无视,因此美术课堂应当成为一个专业引领的场所。
本人始终从事中学美术教学工作和教科研探究,关注学生共性成长的同时,最大可能地提升学生美术力量,使每一个学生的美术力量能够得到循序渐进地可持续进展,并具备终身学****的力量,促进学生全面进展。在有限的中学课堂中,既要凸显美术的专业性,又要兼顾美育的原则,不能把美术课堂变成技能培训的专场,这确实很难把握。对此,我做了很多教学尝试,探究了一些适合学生进展的教学内容和教学方法,盼望能够为各位同仁抛砖引玉。
一、通过专业理论和技能的指引,真正激发学生对美术的学****兴趣
学生的学****热忱很简单激发,但要保持长久,就要找到能使学生产生兴趣的根源。可以说,每个学生对美术都有一份奇怪,这是与生俱来的兴趣,渴望了解美术,渴望走进美术的世界。所以,只有让学生学到真正的专业学问,并在学****过程中不断享受到由专业素养积存和专业力量进步带来的胜利感,获得满意感,才能真正激发起学生对美术的长久学****兴趣。
,用专业学问和方法分析,让优秀的艺术作品引领学生获得专业的艺术享受,提升审美力量
以苏少版《美术》第十三册的第一课《自然的定格》为例。这一课主要是以荷兰的风景画、静物画为引子,目的是开阔学生艺术视野,提升学生的审美情趣和力量。教材供应的作品,表达了西方文艺复兴时期绘画艺术所通行的艺术法则。所以,教师通过重点分析代表作品,并应用构图、***、颜色等专业概念详解,不仅可以把理论学问形象化,也能让学生直接感受到专业技法所产生的艺术魅力。
比方《密得哈林斯林荫道》,这幅画是焦点***的典范之作。进展作品分析的时候,首先用***线分解作品,学生立即就能发觉其艺术效果产生的缘由,从而学****到焦点***的方法;接着,再用***线对《海港日出》进展分解,引导学生去发觉,同样是焦点***,随着***焦点的位移,可以产生不同的艺术效果,最终两相比照,学生一下子就能发觉,同一种方法可以依据目标不同而敏捷应用的艺术创作法则。固然,在学生根本把握焦点***之后,还要分析构图和颜色的艺术作用,一方面演示构图的根本形式,让学生在观看各种构图产生的画面效果的过程里,推断什么恰当的构图;另一方面运用颜色根本理论分析作品中颜色的冷温和虚实的变化,让学生了解颜色应用的根本方法。
教师以观赏课为契机,通过专业理论和技法解释作品所表达的艺术效果,可以帮忙学生体会到艺术作品的奇妙并熟悉到艺术魅力是建立于肯定法则之上的,是艺术家在对客观事物的深刻熟悉和思索之后,遵循肯定艺术法则创作出来的。学生在教师的专业引领下,明白了艺术作品的成因,明确了学****的目标,求知欲会更加旺盛。
,丰富学生的学问构造,让学生体验到专业成长的欢乐
以《寻古探幽》这一课的教学为例。汉画像石、画像砖承载了厚重的历史,不仅艺术形式特别独特,而且在中国美术史上占有承前启后的重要地位,是中国古典美术艺术进展的新顶峰,并对汉代以后的美术产生深远影响。对有如此历史背景和艺术价值的艺术现象的挖掘,从各种造像所表达出的时代印记,可以发觉历史的传承与演化,感悟美术作品在人类历史中承载的作用,并从中萃取到许多关于中国古典美术审美和造像方面的学问。
在天真古拙、浑厚大气的汉画像石和精巧简单、形式繁多的明清砖雕之间做比拟,不仅能突出汉画像石造型拙朴夸大、气质雄浑大度的汉代艺术特征,也能让学生兼顾领会到了明清砖雕的精雕细刻。把顾恺之的《洛神赋》和山东嘉祥宋山画像石拓片《西王母及其仙庭》放在一起,让学生探究两幅作品在造像形式和构图布局等方面的因袭关系,探求出汉代艺术形势和风格对后世的影响。学生在历史沧海桑田的变化中穿行,不仅接触到丰富的画像石信息,也积存下一些画像石鉴赏的专业阅历,他们的专业素养在潜移默化地渐渐提升,获得丰富的历史、人文、绘画等学问,让他们欢乐而满意,并感到骄傲。
二、通过扎实而系统的理论学****和技法练****引导学生逐步形成自身的美术素养
美术素养是一个看起来浅显的词组,但假如将其分解,可以发觉其核心支点是美术的专业理论和专业技术。有很多人认为,在中学阶段就让学生学****专业理论和练****专业技法,会限制学生的创新思维,我觉得这种想法是由于对美术理论和技法的不求甚解而造成的。假想一下,假如学生不具备肯定的表述力量,在他产生了创作的冲动后怎样表达?假如学生对美术的专业理论、技法一无所知,当他面对艺术作品时,他的审美情趣从何引发?其实,具备一些艺术常识的人都知道,艺术的美是建立在肯定艺术法则之上的。
以《关注你我他》为例,这一课主要是对人头部构造的熟悉和学****教材供应了正面像五官的相比照例,如眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴之间的大小距离,然而,生活中学生面对的不行能全部都是正面人像,为帮忙学生理解和把握五官构造的***变化,教师在示范过正面***后,可以再结合真人,拓展五官各种角度的构造***变化和五官的不同表情。这样,学生面对人像写生就会心中有数,虽然手上的功夫还没到家,但眼界肯定得到了提高。从学生写生作业的质量可以看出,绝大局部的学生在经过具体、反复地指导之后,都能生动地画出自己所观看的对象。
在把握了肯定的方法之后,再去观赏外国肖像画,学生对作品的艺术美就会有较深的领悟,甚至能做出很精妙的分析。如对《凡·高自画像》的赏析,学生已经能用其已有的颜色学问做出解释:大片重复旋转的蓝色短线,说明愁闷的心情已经把画家完全罩住了,黄色和橙色的消失,说明画家内心的纠结。同时,学生观看出凡·高用自己呆滞的眼睛流露了极度悲伤的心情,从而得出《凡·高自画像》传达了画家极度愁闷、悲悯和无望的情感的结论。学生对艺术作品的分析,说明学生的专业积存已经产生效应,他们已经能用专业眼光去观赏、观看他所见到的事物,并能用专业语言表述出来了。