涉江采芙蓉艺术手法总结.doc

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涉江采芙蓉艺术手法总结
涉江采芙蓉艺术手法总结
涉江采芙蓉艺术手法
以详细表达抽象。
经过详细的物象真切地再现抽象的感情隶属示现辞格。《涉江采
芙蓉》中的自然光景和环境的描绘,就是为了表现主观感情而作的必
要的衬着和衬托。如涉江采芙蓉,兰泽多芳草,采之欲遗谁?
所思在远道。以“采芙蓉”详细事物,来表达抽象的感情。
《涉江采芙蓉》奇妙地运用预知式示现,描绘了漂流他乡的游子和留守在家的伊人之间的相思之情。
由实入虚,从眼远景向心中情逐渐过渡
首两句由“涉江采芙蓉,兰泽多芳草”的目见实景起笔,写出主人公被泽畔触目所及的花草吸引,不由自主地涉江去采摘。接着两句忽然一转,写其被采得手的芙蓉触动思路,反问一句:“采之欲遗
谁?”并随之作出增补解说,道出了原委:自己的心上人此刻正远在天涯。全诗的情绪由此发生了转折,从开首的愉悦一变而为低沉。下边两句
紧承前两句,主人公引颈回望,但见长路漫漫,故土遥不行及,心上的人乃在千里以外。全诗由此顿住,蓄势已满。最后两句点题,使积蓄已久的感情喷涌而出:“齐心而离居,伤心以终老。
双关
按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)常常以暗
关着“夫容”,女子思夫口吻
反衬
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对写法。擅长捕获顷刻间感想的特色,以触景生情。
从想念对象的角度落笔,来衬写诗人自己的思乡怀人之情,常常委宛委宛,境界深沉,虚实相生,别有韵致,堪称颇具匠心。
从艺术手手法上看,采纳了张玉谷所说的“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”的“对写法”,从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境,使其构想虚实联合,双向突显。
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