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荷塘月色赏析时间:2023-02-1516:40:14专题投诉投稿
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荷塘月色赏析
荷塘月色赏析(一):
《荷塘月色》写于1927年7月,是一篇写景抒情的散文。作品透过对月下荷塘的描述,抒写在政治形势剧变之后,在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和孤独的心境,表现了对黑暗现实的不满面心情以及对将来完善自由生活的模糊追求。
《荷塘月色》起句简洁,为排遣心中的郁闷,于是踏着月光向清静的荷塘走去。“心不安静”是全文的情感线索,它给荷塘、月色染上了不同一般的颜色,也给以后的抒情写景制造了特定的条件。在淡淡的月光下,独处于荷塘世界,感到是个“自由的人”。于是徜徉于荷塘,沉醉于月色,一幅美不胜收的荷塘月色画便呈此刻读者面前。先俯视月下曲曲折折的荷塘全景,给人以总的印象,然后有层次地从上到下写来,田田的荷叶,美如舞女的裙;荷花零星点缀,姿势万千,如星星熠熠,似明珠乳白;微风送芳香,叶动花颤,流水脉脉含情。在这幅画里,作家不满意于对客观景象作静止的摹写,而动静结合,形象地传达出荷塘富有生气的风姿。之后作家着力写月光之美。光是难以捉摸的,作家却借助于景物,制造出一种勾人心魂令人沉醉的意境。那流水一般的月光,倾泻在花和叶上,如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写,也有虚写,虚中见实,贴切地表现了模糊月色下荷花飘忽的姿势。为强化月光效果,着力摹写月的投影,如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”,也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”,而这些“影”又像是“画在荷叶上”,那里光影交叉,岸边的树、塘中的荷连结,着意写月色,但到处不忘荷塘,满塘光与影的和
谐的旋律,细腻地呈现了荷塘月色的令人惊异之美,使人神醉。最终写荷塘四周,着墨较浓的是柳树,写下月下的情景,应对树梢的远山,树缝里的灯光,以及蝉声蛙鼓则是随便点染,只为增加生气,静中有声,浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。受用这无边的荷香月色是片刻的,回到现实立即又感到重压,心里更加不安静了。文章最终写了遥想古代江南采莲胜景,虽不在现实之中,然而借助联想,使荷塘画面扩展,更显清爽雅致,同时也表达对完善、自由生活的憧憬和追求。
《荷塘月色》的艺术成就是多方面的,首先文章追求的是一种诗情画意之美。调动一切艺术手法,着意制造一个诗意盎然、情景交融的境地。作品中满贮诗意的是风采绮丽的荷塘月色。层次有序地时而以荷塘为主景,月色为背景,动静结合,运用鲜亮的比方,通感手法,由远及近,从里及外地描绘了月光下荷塘的无边风光。时而又以月色为主景,荷塘为背景,别出心裁地虚实为用,浓淡适宜地勾画了整个荷塘的月夜风采。努力挖掘蕴含在大自然中的诗意,让声、光、色、味都透出神韵,共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情,情景交融的写法,不仅仅使作品富有诗情画意,也使作品具有情趣美。
精于构思、巧于布局,是《荷塘月色》又一显著特色。作品开头写心情颇不安静,这是作品抒情线索的缘起,文章以“我”去欣赏荷塘为脉络,以人物的行止为线索,全文的写景抒情过程,都是随着的脚步和视线的移动逐步深化的。行文中以荷塘、月色为中心,又适当点染四周背景。布局上层次清楚清楚,详略得当,疏密相间,自然伸展。
朱自清散文的语言高雅清丽、新奇自然。《荷塘月色》持续了这一持色。朱自清很注意语言的锤炼,且以轻笔淡彩的口语来绘神状态,表情达意。《荷塘月色》中动词与叠字叠词的运用,不仅仅精确而传神地渲染和强化了诗情画意,而且节奏明朗,韵律协调。富有音乐美。
荷塘月色赏析(二):
《荷塘月色》是一篇脍炙人口的写景抒情散文。读完这篇文章,一幅清爽、秀丽的画面浮此刻我们面前:溶溶月色,田田荷叶,亭亭荷花。诗、情、画高度和谐地统一,读之如品美酒,愈品愈觉浓香醇郁,让人沉醉其中。《荷塘月色》是一篇美文,其美主要体此刻三个方面:语言美、意境美、构造美。我们赏析这篇文章,也主要赏析它的“三美”。《荷塘月色》的语言是美的,美得醉人心脾,摄人心魄那是一种有别于清秀淡雅的美,那是一种雍容华贵的浓烈的美,是活脱脱的一个浓妆艳抹而又恰到好处的贵妇人。以他那渊博的学识和超群的语言驾驭潜力,从三个方面对我们展现了《荷塘月色》的语言美:一是绘声绘形的叠词运用,不仅仅使文章富有音乐的节奏,而且使文章写景状物,传神入化,布满诗意。如“曲曲折折”的荷塘、“田田”的荷叶、“亭亭”的荷花、“缕缕”的芳香、“脉脉”的流水、“高凹凸低”的绿叶、“隐模糊约”的远山一连串的叠词,诉诸人的视觉、听觉、嗅觉,使人如见其形,如听其声,如闻其香,非认真品尝缺乏以体会其妙处。二是大胆新颖的比方,为文章的语言美,注入了丰富的养分。比别人之所未比,比别人之不敢比,比不惊人誓不休,显示了丰富的想像力。如写静态的荷花,连用三个比方句:“正
如一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,“又如刚出浴的美人”,分别写出了淡月辉映下荷花晶莹剔透的光亮,绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光,以及荷花不染纤尘的美质,从三个不同的角度向我们呈现了荷花不同的风姿,生动,形象,能充分地激发读者的想像和联想潜力。三是新奇别致的通感修辞为本文的语言之美锦上添花。嗅觉、听觉、视觉的互想转移沟通,使读者能调动全部的感觉器官去感受这诗情画意般的荷香月色。这种超群的艺术表现手段,在现代散文创作中是不多见的。比方,月的光和影,用“名曲”的旋律来形容,证明光和影的和谐与小提琴演奏的名曲一样悠扬、美丽,衬托出一种温馨、幽雅的气氛,给读者以联想和想像,把人带入到一种模糊的美的幻境。
《荷塘月色》之芳香浓郁除了语言的美丽外,更在于它融情于景、即景抒情、情景交融的意境美。一路写景,也一路抒情,随着景物描述的绽开,构成了安静与不安静交替消失的感情层次。流贯在无边荷香月色里的,正是感受颇深的脉脉情思,思想感情的变化随着景物描述的变化而变化。走在幽僻安静的路上,看着淡淡的哀愁;应对月光下的荷塘,观赏着荷塘上的月色,心系美景,暂得超脱,淡淡喜悦之情顿生。景语即情语的高度融合,显示了《荷塘月色》不朽的魅力。
《荷塘月色》之美不胜收,还在于它的构造美。圆形构造的奇妙安排,显示了别具一格的谋篇布局的潜力。的游程线索、感情的流露轨迹都是圆形的。从游踪的奇妙安排来看,从家里动身,经小径,到荷塘,又回家,依空间挨次作了一个圆形的夏夜游;以的感情脉络来看,情感的思维从不静,到求静,得静又不静,从终点又回到起点,也呈一个圆形;甚至语言表达上,遣词造句的运用上,也竭力向读者展现它的圆形之美。从静静地开门出去,到轻轻地推门,“静静”、“轻轻”二词的运用,看似巧合,实则表达了的苦心孤诣。
《荷塘月色》的语言美、意境美和竭力打造的构造之美严密联系,相互辉映,使文章读来文气甜畅,浑然天成。
荷塘月色赏析(三):

本文景物描述的特点,在于将描述荷塘和描述月色奇妙地结合起来。荷塘,是月下的荷塘;月色,是荷塘上的月色,突出了优雅、模糊、幽静之美。第四、五段最能表达这种美。如:“层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜开着的,有羞怯地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕芳香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一段没有写月,但到处有月,荷叶、荷花,都处在模糊的月光中,有着奇异的光荣。把盛开的和含苞欲放的白花比方成“明珠”“星星”,从颜色和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕芳香,微风传送,像远方飘来的歌声一样似有似无,时断时续,捉摸不
定。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有,如在嘈杂的白天,绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象,却把它比方成“远处高楼上渺茫的歌声”,使其转化为听觉形象,这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法,在修辞学上称为“通感”或“联觉”。运用这种修辞方法,能够启发读者更加宽阔深远的想像和联想,让读者从各自的生活经受和文化素养动身,去领悟作品的思想资料和艺术境地。又如:“月光如流水一般,悄悄地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下,一个“泻”字,给人一种奶白色而又鲜亮欲滴的实感;一个“浮”字,又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。是透过写叶、花的静谧、舒适,衬托出月色的模糊严厉。又如:“月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭愣愣如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上。”那里写“黑影”和“倩影”,还是写月色,由于影是月光照耀在物体上产生的。树影明暗掩映,错落有致,反衬月光轻快荡漾。月色本是难以描摹的,但透过不同的景物,从不同的角度去写月色,使难状之景如在眼前。

文章开篇便是“这几天心里颇不安静”,以下到处关联这种不安静的心绪:路是幽僻的,孤独的;地上的月光是淡淡的,天空上的云也是淡淡的;“树色一例是阴阴的”;听到喧闹的蝉声和蛙声,心想“喧闹是它们的,我什么也没有”;想到古人采莲的盛况,发出“这令我究竟惦着江南了”的感慨,不满于现实,又不得不回到现实中来。淡淡的忧愁心情覆盖了全文。
但是,的感情是简单的,与“淡淡的忧愁”相伴随的,还有“淡淡的喜悦”。文章开头,“突然想起日日走过的荷塘,在这满月的光里,总该另有一番样貌吧”,可见是想摆脱愁闷情怀而欣然前往荷塘的;沿着荷塘的小路,往日阴森森,“今晚却很好”,经过一番澄思静虑,便觉得自己是个“自由的人”;到了荷塘,他真正暂得自由,心系于美景,怡然之情顿生;由赏景而思接千载,想到古人采莲那个“喧闹的季节”,“风流的季节”。可见,“淡淡的喜悦”同样覆盖了全文。
直接而集中地表现思想感情的,是第三段的内心独白。这一大段独白,是从不安静到欣赏荷塘月色的怡然得意的一个过渡,表达了心灵世界与外部世界的冲突和寻求摆脱冲突的愿望。的这种心情,在月下荷塘这样一个幽美的环境中,表现的便是忧愁与喜悦相交错的审美情怀。
总之,忧愁与喜悦是相伴共生的:处忧愁之中而憧憬喜悦,处喜悦之中而受忧愁的牵掣。它们是观景时冲突心态变化的两个方面。但内心的波动没有大起大落,而是有所掩抑的,情感的抒发是有所克制的(他自称是个“中和主义者”),这就是所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义”的表现。所以无论是忧愁还是喜悦,都是“淡淡的”。
关于本文的主题思想和的写作意图,历来有多种不同的理解。
有人认为,本文是寄情山水之作,抒写清冷幽深的境地,表现凄凉的心境;有人认为本文是借景抒情之作,表现愁闷的心情;有人认为是表现观赏月下荷塘自然之美的情趣,拘守个人的小天地,表现闲适的心情;有人认为它不是抒发躲避现实的心情,而是表现对现实不满的愤激心情;有人认为是表现对黑暗实现不满和对完善生活的憧憬。凡此种种,不胜枚举。

本文语言朴实高雅,精确生动,贮满诗意。
朱自清的散文语言一贯有朴实的美,他力求“真”,“真就是自然”(《论逼真与如画》),“回到朴实,回到自然”(《这天的诗》),以为“藻饰过甚,真意转晦”,便不行取。他不用绮丽的、古奥的、生僻的字词来雕琢描绘事物,而显千情万态于轻描淡写之中。但也不是单纯的朴实,而是寓灵机、灵活、灵动、灵秀于朴实之中,也常依据突然触发的感受,凭借丰富的想像,使物象灵光出现,把读者引入如诗如画的境地中。以本文而论,不用浓墨重彩,画的是淡墨水彩。适当地运用一些有颜色的词语,但更多地是运用比方,启发读者的联想和想像,使画面的颜色淡中有浓。如写静态的荷花,连用三个比方:“正如一粒粒的明珠”,是写淡月照射下花朵晶莹闪光;“又如碧天里的星星”,是写绿叶衬托下的花朵忽明忽暗;“又如刚出浴的美人”,是写荷花不染纤尘的美质。这些词句,全无奇异之处,但是用在本文的语境中,却有着特别的艺术魅力,精确生动地表现了此时此境、此景此物的审美特征。再有,“月光如流水一般,悄悄地泻在这一片叶子和花上”,这“泻”字也很寻常,但与“悄悄地”修饰语相协作,精确生动地写出了月光既像流水一般地倾泻,又绝无声响,幽静幽美。又如,“叶子底下是脉脉的流水”,“脉脉”本指悄悄地用眼
神或行动来表达情意,那里用来写流水,流水无声而又仿佛有情意。它们嵌在句子中,不像苦心经营的,却很有表现力。其他如写荷叶用“挨”,写灯光用“漏”等,都很见的语言功力。
本文用了三十多个叠字,不但传神地描摹出眼前之景,同时有一种音韵美。蓊蓊郁郁、远远近近、高凹凸低的绿树,隐模糊约的远山,曲曲折折的荷塘,亭亭玉立的荷花,缕缕的芳香,悄悄的花叶,薄薄的青雾,既加强了语意,又使文气伸展,音韵和谐。
荷塘月色赏析(四):
朱自清先生的这篇《荷塘月色》我们都已经很熟识了,熟知其文笔美丽,寓情于景,情景交融,出神入化,犹如一幅逼真的山水名画。《荷塘月色》是现代抒情散文的名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘,储蓄而又委婉地抒发了不满现实,渴望自由,想超脱现实而又不能的简单的思想感情,为我们留下了旧中国正直明白识分子在苦难中徘徊前进的脚印。读起来感觉一种非常怡然得意的心境,当时就觉得是一种享受。朱自清先生一向认为,散文就就应是画,是“以文字作画”,而《荷塘月色》就是“用文字作画”的范本,甚至被称为“是梦娜丽莎微笑似”的美文,朱自清先生写的语言布满音乐美和绘画美,读起来令人心旷神怡。所以,要胜利翻译这篇散文,译文务必要再现原文的艺术美感。
而朱纯深先生的译文则使原文资料和形式方面到达了“化境”,既保存了散文的形式,又很好的把握了了细腻的感情,从而使译文同时具有很强的艺术美感。钱钟书先生给这篇译文的评价是:没有因“不同语言****惯的差异而露诞生硬牵强的痕迹,感觉读起来在读原汁原味的写景状物的英语散文”。由此可知朱纯生先生译本的可读性和艺术美感。译文的语言使用适当、得体。词汇运用具有敏捷性并能充分表达出原文的味。在译文中的遣词造句力求传达原文的形象美和音乐美,,见微知著,从原文的局部段落及其译文的比拟中我们能够看出译者字斟句酌,细心选词,使用了超多常见且富于袁现力的敏捷度很高的小词,运用了各种翻译技巧、句子构造及修辞手法,再现了原文的清爽自然的风格,传达了原文的音关、形美和意美。